河南鑒寶及*鑒寶

時間：2020-11-19作者：國鑒文化藝術(shù)品評估鑒定（河南）中心瀏覽：1

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　　藏品品質(zhì)**，存世量少，被*選中可免費上電視節(jié)目。
　　海選：   張總

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目前存世所見與本品同類的青花纏枝牡丹紋大罐總數(shù)不過十三例，按照上述工藝風格的區(qū)分應(yīng)存在兩類型，一為濃重刻劃者，例如北京故宮博物院、上海博物館、東京國立博物館藏品，青花發(fā)色較為濃重，紋飾事先刻畫；一為妍麗淡雅者，例如包頭市博物館藏來自燕家梁出土的大罐、菲律賓出土的大罐。 　　以上所列諸例紋飾大體一致，唯局部邊飾稍有變換，例如口沿裝飾梔子花紋飾為常見，但上海博物館藏品的浪濤紋和本品的回紋則是同類之中較為**。牡丹紋是元代青花瓷器的經(jīng)典紋飾之一，使用廣泛。“春來誰作韶華主，**群芳是牡丹”。 　　牡丹為我國園藝花較早的觀賞花卉之一，其品種以洛陽出產(chǎn)為貴，洛陽牡丹始于隋，盛于唐，而“**”于宋，至今已有1500多年的歷史。洛陽**牡丹不僅以其雍容華貴，國色天香而美譽遐邇；也以其造化鐘情，天下君臨而**群芳。 　　古瓷器鑒定知識1.器形主要看器物口、頸、肩、腹、壁、底足、流、執(zhí)、系等的形體特征和胎體的厚薄、輕重。 　　另外，各時代的一些*特的而又稱著的器形，應(yīng)一一牢記其特征，因為它往往是后人仿制的對象。2.裝飾包括裝飾（彩繪、顏色釉、刻、劃、雕、鏤、隊、捏、印、帖等），題材、構(gòu)圖、紋樣形象、畫等。由于裝飾是隨著造型、工藝、材料、人們的審美要求的變化而變化的，所以裝飾的較新?lián)Q代和所產(chǎn)生的種種變化要比其他鑒定因素的變化顯得、活躍，鑒定時分析這一因素就較重要。 　　古瓷器鑒定知識3.胎釉鑒別胎質(zhì)時，可從器足的無釉處入手，注意胎土陶煉的純凈與燒結(jié)的縝密程度。因時代陶煉有別，明代以前較之清代、，胎土中含金屬雜質(zhì)相對較多。
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基本沒有瑕疵，龍須的部分微微有一點非常淺的紋線，里邊基本看不見的，紫光手電無法照出，應(yīng)該沒有深入胎骨，可以忽略不計。直徑14.3cm×高6.9cm這是一件底部有”大清光緒年制“六字青花楷書款識，外施檸檬黃釉，內(nèi)施松石綠釉，上面刻繪海水趕珠龍紋的官窯碗。 　　釉瑩潤，釉色飽和，口線挺拔，錐刻的紋理線條根根清晰，線條明朗。外釉施展較平，顏色均勻，刻制的龍的頭部結(jié)構(gòu)扎實，龍身的遒勁，四肢矯健。底部的落胎，胎質(zhì)。和清宮舊藏的一件非常接近（故宮博物院藏文物真品大系——顏色釉P161）。 　　之前過一只，原本是一對，藏家把它拆開來送拍了。修足、保存品相和品質(zhì)各方面要**上次我們的那只，也希望上次那位藏家能把這件購入囊中，能湊成一對。高13.9cm×口部直徑2.9cm×腹部直徑6.5cm這是一件白釉小瓶，白釉上面有細膩的開片。 　　這種折肩的梅瓶，在清朝雍正時期比較流行。器物造型是施仿雍正時期，生產(chǎn)年份是清代中晚期。白釉有乾隆仿定的意思，底部漏胎胎質(zhì)，器物造型挺拔，釉面瑩潤。直徑6.5cm×高4cm這是一件粉色釉蓋盒。器物造型是按照康熙時期豇豆紅制作。 　　底部“大清康熙年制”六字青花三排楷書款識，按照康熙風格書寫。上面高溫燒制粉色的紅釉，這件器物顏色非常漂亮雅致。釉比較瑩潤，底部胎質(zhì)，保存品相，作為書房擺件非常雅致。高24.8cm×口部直徑24cm×腹部直徑32cm這是一件龍泉青瓷刻繪纏枝菊紋大罐，紋飾精美，刻繪感。 　　

梅花圖中一株梅樹于畫面下方蜿蜒而出，左右伸展，布滿整個畫面，梅樹枝頭不見枯葉，唯有粉、白兩色梅花傲雪而生，一株火紅山茶與梅樹同棲同生，綻放于梅干一側(cè)，不僅為畫面增添生機，也預(yù)示著春日將近。兩幅圖畫構(gòu)圖并不以飽滿取勝，而是注重花朵之間的距離感與空間感，再搭配清雅的設(shè)色與細膩清秀的筆風，從而給觀者一種溫和沉靜，而又不失富貴的。 　　本瓶輔紋飾以釉下青花和釉上粉彩交相繪制而成，口沿、肩部及足脛分別以粉彩描繪如意云頭、回紋及蕉葉，將整個瓶身分為頸部及腹部兩部分，分別繪制纏枝花卉圖案，但紋飾主題不盡相同，頸部以粉色雙犄牡丹花為主體，花朵、枝葉間蝙蝠、萬字結(jié)與紅色柿果，其中柿果意在與瓶耳相互呼應(yīng)。 　　腹部四周圍則繪制明清御窯瓷器上為經(jīng)典的纏枝蓮花圖案，其間綴有寶罄，與頸部所繪蝙蝠、萬字結(jié)共同組成“福慶連綿”的美好寓意。整器紋飾繪畫筆法工整細膩，用色種類豐富、色澤，而為點睛之處在于其部分枝葉以青花繪制而成，發(fā)色淡雅，避免了因布局緊湊而產(chǎn)生的繁復(fù)之感，從而使整個圖案在不失富麗堂皇的同時還透著一股清柔之氣。 　　細心觀察還可發(fā)現(xiàn)，本瓶主輔紋飾分別采用的牡丹、蓮花、菊花、梅花四種花卉恰好組成一個四季輪回，這應(yīng)該不是簡單的巧合，而是包設(shè)計者蘊藏于其中精巧心思。瓶內(nèi)部和底部施松石綠釉，釉色清澈亮麗，色澤比嘉、道等朝所用松石綠釉淺淡，這正是乾隆晚期御窯器所施松石綠釉的典型顏色。 　　瓶底部松石綠釉中心留有長方形空白，以礬紅彩書寫“大清乾隆年制”六字三行篆書款，款識書寫流暢灑脫，一氣呵成。如果說乾隆御窯粉彩因裝飾繁縟、用色過多而被后人略有詬病的話，那么這件青花粉彩作品則可以說是將奢華與清雅搭配得恰到好處。 　　乾隆御窯粉彩瓷作大致可分為白地粉彩、色地粉彩和青花粉彩三類，在瓶類陳設(shè)瓷中以色地粉彩為常見，白地粉彩次之，青花粉彩數(shù)量少，而縱觀整個清代御窯燒造史，青花粉彩器的燒造也為數(shù)不多，僅在乾隆晚期和嘉慶早期有略多的作品傳世，之前及之后均十分**，因此青花粉彩技法既是本瓶在工藝運用上的成功之處，也是其**。 　　

 

 


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