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雍正皇帝關(guān)注紅色琺瑯料,其實與康熙朝畫琺瑯創(chuàng)燒之際嘗試研發(fā)從西洋傳入以金發(fā)色的技術(shù)密切相關(guān)。清宮剛開始試燒琺瑯彩瓷時,因必須在瓷胎上施涂原使用于金屬胎上的琺瑯料;加上該時造辦處尚未能自行煉料,需要仰賴進口,同時也使用明朝以來透過不通順色料相互混合以創(chuàng)造出更多的顏色。在以西洋技術(shù)為前導(dǎo)下,一類以金發(fā)色的金紅彩,因前所未見,遂對清宮造成較大的沖擊。根據(jù)王竹平研究,在琺瑯彩瓷上看到的色琺瑯料其實是紅玻璃加玻璃所形成的效果。但相對于清宮,十八世紀(jì)歐洲使用于陶瓷器上的色琺瑯料,采用王水溶解后所產(chǎn)生含有氯化金的溶液,再加入含錫化合物后,經(jīng)過兩者混融化學(xué)變化產(chǎn)生帶光澤的金粉;利用此一金粉再于玻璃基礎(chǔ)配方一起燒煉即可紅玻璃。此一以金發(fā)色使之產(chǎn)生紅玻璃的技術(shù),至十七世紀(jì)下半葉已發(fā)展成熟。 壺底端刻三排豎行楷書“天王初受貢,楚客已烹新。大彬”,節(jié)自北宋梅堯臣 《吳正仲遺》,原詩:“十片建溪春,干云碾作塵。天王初受貢,楚客已烹新。漏泄關(guān)山吏,悲哀草土臣。捧之何敢啜,聊跪北堂親?!边@是梅堯臣借由答謝友人贈送的十片新制建安北苑小團茶,借題發(fā)揮,寫記心緒之作。清初江南茶法早已不是團茶點飲,而是散茶入壺瀹泡,這也是紫砂壺大興的時代契機。此壺題銘者援引梅堯臣詩句乃是取其詩意,以茶切壺。顯然,他也是一位嗜茶文人,所書銘文優(yōu)雅,間架嫻熟,展見文人功底??坦ひ嗉?,在金砂閃爍的硬胚上,還能流暢刻出曲線筆劃,顯然也是擅用薄刃的巧手。窯址有景德鎮(zhèn)湖田、觀音閣、四圖里。(2)青花料:以回青料為主,顏色呈藍中泛紫,不同于其他朝代。一般可見青花暈散,紋飾模糊的,是為青花料中回青比例過高或溫度過高所致。青花的品種很多,有白地青花、黃地青花、藍地白花、外祭藍內(nèi)青花、外紅釉內(nèi)青花、青花五彩等等。 采用花枝、松枝等組成福、壽,以及花枝中空白處寫字,有“五谷豐登”、“天下太平”、“永保**”、“國泰平安”等;八等**人物很多,如呂洞賓、老君煉丹等;嬰戲圖中小孩的后腦勺逐漸變大,穿著長袍;龍紋在這個時期開始有正面龍、螭虎,到隆慶、萬歷時期開始大量使用;牡丹花葉似雞爪,八卦、八卦、靈芝等紋飾也比較常。 ?。?)紋飾:繪畫技法多為單線平涂,精品注重色彩填色,不流于線外,筆法精細,普品可見色彩流于線外;裝飾題材有纏枝花卉、龍鳳瑞獸、花鳥魚藻等;紋飾特點:花組字。(4)胎釉:胎質(zhì)不如前朝的細膩,白中閃達,釉質(zhì)雖然較細膩,但其亮度強,不如中期肥厚,泛青;部分厚釉渾濁;大多是青亮釉,釉面不夠光滑平整,常有細微波浪紋。 大件器型數(shù)量增多;葫蘆瓶創(chuàng)于正德,流行于嘉靖,此外還有天圓地方瓶、多棱瓶、四方瓶、八方瓶、帶蓋梅瓶等,瓶頸多帶活環(huán);壺式爐以缽式爐為主;個別酒杯小巧精致,玲瓏剔透,胎壁細??;有文昌、壽星、真武、八仙等塑像。
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鳳尾尊大敞口,長頸,寬肩,鼓腹,平底,圈足下接跪地胡人形三足。頸部焊接一對螭耳,肩部鑲嵌三個獅首形鋪首。頸上部和下腹部的蕉葉形輪廓內(nèi)填豆綠色琺瑯釉為地,裝飾掐絲饕餮紋,輪廓外飾寶藍釉地折枝蓮紋。頸、腹中部以及圈足外壁施天藍色琺瑯釉為地,裝飾掐絲饕餮紋。頸下部和肩部裝飾折枝蓮紋。螭耳、鋪首、胡人形足鎏金。 以往常認(rèn)為雍正斗彩是對成窯斗彩的摹仿,但細觀之下可發(fā)覺在摹仿之上較是一種繼承和發(fā)展,雍正斗彩較有其的意蘊??v觀有清一代十三帝,胤禎是品味的皇帝,在位雖僅有十三年,卻為后世創(chuàng)造了豐富珍貴的宮廷品。其于萬機之暇,常命內(nèi)務(wù)府造辦處依其旨意制作各類玩物,當(dāng)時的御窯廠亦如此遙聽其命。因此,所制御窯瓷器深受其影響,素以精巧淡雅清新脫俗著稱,頗具文人意味。此外,雍正帝還喜運用歐洲流行的洛可可手法西洋花草,從而開啟御窯瓷器裝飾的新風(fēng)尚。本品正是此種新式風(fēng)格的代表之一。其胎質(zhì)細潔,釉面光潤。外壁以青花料勾繪纏枝,綠彩填涂花葉,礬紅繪飾,蕊芯則用青花,輔以釉上黃、綠二彩點綴。碗心繪六朵各飾花卉,布局嚴(yán)謹(jǐn),筆觸細膩入微,諸色妍麗動人。外底署六字雙圈“大清雍正年制”楷書款,字體端雋周正。本品所飾纏枝花卉融中西美學(xué)于一體,實為一例雍正官窯斗彩之精品,且成對保存,品相絕美,殊為難得。
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