華豫之門鑒定去哪地址在哪

時間：2020-12-11

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白”（BLANC DE CHINE）出自法國人對明代德化白瓷的贊譽。在陶瓷，“白”就成了德化白瓷的代名詞。德化窯是古代南方瓷窯，因窯址位于德化縣而得名。德化白瓷的胎骨細柔堅致，俗稱“糯米胎”，帶有晶瑩的光澤，釉水潔凈勻厚與胎骨結合緊密渾然一體，呈色溫潤如玉，剔透光滑，器體在光線照耀下，可映見指影，叩之聲音清悅悠揚，猶如敲擊金屬，鏗然作響，其美妙的胎釉質感直逼玉器之“五德”。明清的許多陶藝著述往往將德化白瓷與定窯白瓷、永樂宣德時期的甜白瓷媲美，或稱“建之粉定”，或謂“類永、宣之甜白”。其實，德化白瓷較之定窯白瓷、景德鎮(zhèn)甜白瓷，外觀上釉層較為純凈，胎與釉結合緊密堅致，色澤明亮，工藝技術較臻成熟，從而摘取了白瓷的桂冠。這一題材，也成為了眾多畫家的靈感來源與暢想，可見諸多，如現(xiàn)藏于天津博物館的明代仇英《桃源仙境圖》于術全集·繪畫編·明代繪畫。畫中士者臨流，意境幽靜，人物刻畫生動而有神采。另有清代王翚、惲壽平的《桃源圖》，售于嘉德，。　　其上云深山高，峰巒邃密，勾皴精嚴，明麗典雅。乾隆皇帝亦偏愛“桃花源”題材的，見于清宮舊藏者多，另有御制詩“憶昔入桃源，萬古仙家趣。桑麻滿平疇，緋英纈千樹”之語。乾隆朝的洋彩瓷器俱為“大內出樣”，后再由景德鎮(zhèn)畫工繪于器身。　　然則將山水圖卷繪于瓶身之上，又要近水遠山，布局得當，實非易事。是次的“桃花源”圖活環(huán)大瓶即為難得佳作，亦甚可言于乾隆皇帝對“桃花源”的寄情之作。乾隆朝既為清代社會發(fā)展的鼎盛時期，亦為景德鎮(zhèn)官窯的制瓷。　　乾隆一朝在總結和發(fā)展康熙、雍正陶瓷工藝的基礎上推陳出新，特殊品種屢見不鮮，尤為全新的工藝，幾類鬼斧神工，令人嘆為觀止。論工藝復雜之，當為故宮博物院藏各色釉彩瓶，著錄于瓶身上共施十五種釉彩，形體高大，裝飾華麗，有“瓷母”之稱，集中體現(xiàn)了當時景德鎮(zhèn)御窯廠**高的制瓷水準。　　此次春拍這件青花夾洋彩瓶即為此時期出現(xiàn)的創(chuàng)新品種。本件器型為乾隆一朝首見，耳上兩只活環(huán)與器身一次成型。目前所見兩例同器型者，一為現(xiàn)藏于上海博物館的一只畫嬰戲圖的雙環(huán)耳瓶，，上海，另一例為一對活環(huán)大瓶（圖9），售于蘇富比此一對同為青花夾洋彩的品種，只是所畫通景圖為嬰戲題材。　　我們將這只宣德爐底部的雙龍和以上規(guī)律相比照，爐的龍紋飽滿、活力，其前后足之間的呈“弓形”，腹部的下墜也非常明顯；龍嘴短而闊，下頜偏長；胡須長而彎曲飄逸；龍鱗呈魚鱗狀排列，大而飽滿。這些都符合清代龍紋的特征。較具體的說，是符合康熙瓷器上的龍紋特征。康熙是滿清的*四位皇帝愛新覺羅?玄燁的年號（1662-1722），他當政時距離滿清建立（1616）不到50 年，距離入主中原（1644）不到20年，正是清朝有活力、充滿朝氣的時期。反映在器物上，康熙時期的器物都透著一種自信與豪邁。這只龍紋沖天耳爐正具有這種氣質。龍紋呈現(xiàn)康熙瓷器的特征，爐的造型、工藝和款識也符合清代早期康熙時期宣德爐款的特征，我們基本可以判定它是康熙時期的產(chǎn)物。

據(jù)了解，本次活動由河南衛(wèi)視《華豫之門》欄目組和陜西省民間收藏協(xié)會共同主辦。本次海選活動只收取藏品的鑒定費，鑒定費按照藏品件數(shù)收取。每件或每組藏品收取鑒二百元。錢幣五枚算一件，不足五枚按五枚計算。
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