華豫之門流程真品證書

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    河南《華豫之門》2020年4月華豫之門海選鑒寶時間和尚未公式,還請各位藏友耐心等待。

    明以前水晶魚文房小擺件長6.2cm×寬2.95cm×厚1.55cm這是一件水晶雕刻的桂魚。   材料幾乎沒有任何瑕疵,晶體清澈,沒有明顯的雜色和玉花,桂魚用老工藝雕刻圓眼,邊緣有陀具治玉的接刀痕跡,魚鰭用減地起陽線的做法,雕刻分明。魚身部分使用陰線雕刻的網(wǎng)格紋,雕刻細致繁復,整個魚身呈流動狀,將劃水的瞬間定格。   清早期白玉連年有余長7.4cm×寬3.6cm×厚1.2cm這是一件清代早期的和白玉雕琢的桂魚,用料厚實,厚重感強,眼睛雕琢圓形,部位是菱形紋樣,背鰭如山峰狀呈現(xiàn)鋸齒紋樣,陰刻、打磨拋光以及鏤空工藝都為工藝,光澤瑩潤,包漿醇厚,是清代早期玉雕桂魚的真品、精品。    南宋哥窯雙耳香爐所謂瓷器的生、半生、半熟與熟,既不是瓷器品質(zhì)好壞的分水嶺,也不是瓷器成敗的試金石,而是不同瓷器品種、不同釉層釉質(zhì)的客觀特殊需求,是古人巧奪天工的技藝、智慧和能力展示?;瑴谢瑴屑仁菨櫇械难永m(xù),又是潤澀感的結(jié)果和原因:潤則滑、潤必滑,滑就潤、滑定潤;澀必滯、澀定滯,滯則澀、滯才澀。   南宋龍泉弦紋瓶凡古瓷必滑,光滑、、油滑不等,、、滑膩、有別,但滑不可少、滑不可缺,凡古必滑,是古定滑。因而也就無滑不古,不滑古,凡滯必新,是滯就新。金代鈞窯紫碗古瓷之滑源自歲月、發(fā)自肌骨、來自年輪,是歷史的烙印、是衰變的結(jié)果、是滄桑的必然。   這種自然之決不是人為打磨、涂油、上蠟等機巧所能仿效和再現(xiàn)的。粗細感宋官窯貫耳穿帶瓶瓷器的品種窯口不同、歷史年代不同、保存不同、脫玻程度不同,都會瓷器釉面粗細感方面的巨大差異和不同。古代民窯的瓷器,往往簡易、粗糙、率意,其粗細感為粗糙;古代官窯瓷器,盡管技藝水平和用工選料方面為歷代,但終究逃脫不掉歷史自然衰變的法則,所以其手感并不如近現(xiàn)代的新瓷那樣精細,反而略顯粗糙。   

     

    華豫之門流品證書

     華豫之門鑒寶征集范圍
      古代、近現(xiàn)代、當代名家;油畫雕塑;瓷器;佛像;紫砂;名家篆刻;竹、木、玉、銅雕刻;舊墨、硯臺等文房用品;歷代碑帖、印譜、古籍善本; 翡翠珠寶、金銀器等。

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     清同治官窯??綠龍紋盤?直徑18.1cm×高4.2cm?這是一件底部有”大清同治年制“六字青花楷書款識,外繪趕珠龍紋、內(nèi)繪蟠龍紋的白釉綠彩的瓷盤,是同治本年的官窯。從龍紋繪制上面看,是施仿道光時期的風格特點,綠彩的顏色非常的飽和,釉的表面光感非常的瑩潤,構(gòu)圖布局上面看大面積留白。   以白釉為地兒的,中間畫盤狀物,線條筆觸清晰,畫法凝練,繪制出來的龍的眼睛非常的飽滿,毛絲分明,線條明朗清晰,感。龍身盤曲和龍爪抓感,龍身在中間盤曲形成立龍的狀態(tài)。底部露胎胎質(zhì),墨彩部分微有磨損,彩料表面有明顯蛤蜊光,局部有落渣是先天所致。   是一件品相的同治官窯白釉綠龍紋盤的一件精品。清光緒官窯??青花龍紋折沿盤?直徑17cm×高3.8cm?這是一件此類光緒官窯為精美的一件,底部有“大清光緒年制“六字青花楷書款識,上繪趕珠龍紋,內(nèi)繪火焰團龍紋。   龍紋立體空間感覺好,釉光感非?,摑櫍y線繪制精細,釉里毫**。底部款識是典型的官窯書寫,用筆篤定,線條挺拔,顏色但不濃艷。龍身的遒勁感十足,四肢蹬踏和龍爪抓態(tài)。器物造型周正,外底邊緣有一處先天的窯裂,無后天瑕疵,是一件光緒官窯的小精品。    鑒定本是門手藝,手藝就得按古訓“拳不離手,曲不離口”,天天演練實際上為了熟能生巧,也不遠離**。鑒定中我是十分考慮持寶人感受的。一畦蘿卜一畦菜,誰的孩子誰不愛。這是過去一句俏皮話,說的是個道理。東西好壞真?zhèn)味际侨思业男膼壑?,如果給其判了死刑,下了不利的結(jié)論,人家心里肯定會不舒服,所以我一邊鑒定一邊察顏觀色,盡量把話說婉轉(zhuǎn),盡量給人家搭一個臺階。   可我必須對著我的內(nèi)心說話,心里怎么認為嘴里就怎么說,話說得含蓄可以,但不能違心。此次錄節(jié)目碰到兩個持寶人,一位一上來就把自己內(nèi)心的懷疑和盤托出,說我可能買錯了,非常正視現(xiàn)實,這讓我欣喜,并耐心將要點一一說明,并告知他是幾年來能面對現(xiàn)實的人,值得尊敬。   我要說的是我不是,也不是儀器,只是與技術(shù)比常人強些,對于文物器物類的鑒定有一定把握;但在目前造假成風的情況下,也不敢保證不出錯,只是能做到對住內(nèi)心說話,因此我的鑒定只代表自己個人的意見,不代表社會其它意見。  

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