00422中國古代作家作品專題研究

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中國古代作家作品專題研究（陜西）精簡白皮書**單元 先秦文學

中國上古**大約可以分為兩大類：（1）第一類是探究事物起源的**，即萬物起源的問題。主要包括天地開辟的創(chuàng)世**，如“盤古開天地”，始祖**如“女媧造人”、“玄鳥生商”，發(fā)明創(chuàng)造的**如“燧人氏鉆燧取火”、“神農(nóng)嘗百草”、“倉頡造字”等。（2）第二類是反映人與自然斗爭以及人類之間戰(zhàn)爭的**。包括地震、火山、洪水、旱災**， 如“女媧補天”、“鯀禹治水”、“夸父逐日”、“后弈射日”、“精衛(wèi)填?！钡?。戰(zhàn)爭**，如“黃帝擒蚩尤”、“炎黃之戰(zhàn)”、“共工怒觸不周山”、“刑天與帝爭神”等。

《詩經(jīng)》是我國現(xiàn)實主義詩歌的源頭，其思想內(nèi)容大致分為：（1）反映勞動生產(chǎn)的詩篇。（2）反對剝削和壓迫的詩篇。如《魏風·伐檀》《碩鼠》。（3）反映征戰(zhàn)、徭役和離亂的詩篇。（4）反映愛情和婚姻的詩篇。（5）反映社會黑暗腐朽的政治諷刺詩篇。（6）此外，還有古老的祭歌與頌揚祖先創(chuàng)業(yè)功績的史詩。如《大雅》中的《生民》《公劉》《綿》《皇矣 》《大明》。

《詩經(jīng)》的藝術成就：（1）強烈的現(xiàn)實主義精神。如《豳風·七月》，以鋪敘直陳的手法，展現(xiàn)了一幅古代農(nóng)奴悲慘生活的真實圖畫?！斗ヌ础泛汀洞T鼠》則表現(xiàn)了奴隸們在痛苦剝削壓迫下的覺悟和反抗。（2）賦、比、興是《詩經(jīng)》中較突出的藝術表現(xiàn)方法。它們同風、雅、頌被稱為詩的“六義”。a.“賦”即鋪陳直敘。如《周南·芣苢》；b.“比”，就是比喻 和比擬，如《衛(wèi)風》中的《碩人》。c.“興”，就是托物起興。如《周南·關睢》《秦風·蒹葭》。（3）重章疊句成為

《詩經(jīng)》章法上的顯著特征。如《伐檀》，全詩三章采用章節(jié)復沓的形式，起到了層層深入表現(xiàn)詩歌主題的作用。（4）此外，《詩經(jīng)》在四言中又有雜言，還大量運用了雙聲字、疊韻字和重疊字。這既豐富了語匯，而且寫景狀物，擬形傳聲，使詩歌較富于形象美和音韻美。

《周南·關睢》一詩，寫一個男青年愛慕、追求采荇菜的姑娘，并想象著迎娶她的熱烈場面。毛詩以為此詩“淑女”指太姒，“君子”指周文王，故將此詩列于“三百篇”**。

《邶風·靜女》這首詩并非是朱熹所說的“淫奔”之詩，而是描寫男女青年幽會的愛情詩。

《王風·君子于役》是一首妻子懷念久役于外、不知歸期的丈夫的詩篇。這首詩**生活中的一個個片段，表現(xiàn)了妻子 對丈夫的真摯思念和當時繁重的徭役給人民帶來的痛苦。此詩言情寫景，真實純樸。

《秦風·蒹葭》是一首懷念情人的戀歌。

《魏風·伐檀》是一首伐木者之歌。詩歌中憤罵剝削者的不勞而獲。

《左傳》在敘事上具有很高的藝術成就。（1）它敘述了豐富多彩的歷史事件，描寫了形形色色的歷史人物，注重完整地敘述事件的過程和因果關系。（2）《左傳》的敘事成就較**體現(xiàn)在戰(zhàn)爭描寫方面，作者不僅寫出紛紜復雜的戰(zhàn)爭過程， 而且注重交代與戰(zhàn)爭有關的政治、外交等活動，揭示戰(zhàn)爭的背景及勝負原因。（3）《左傳》還塑造了個性鮮明的人物。（4）

《左傳》中記載了很多文采斐然的辭令。

《晉楚城濮之戰(zhàn)》選自《左傳·僖公二十八年》。晉軍勝利的原因主要有以下幾點：（1）晉國君臣相得，同心協(xié)力。 （2）晉國君臣善于利用外交手段瓦解敵軍的聯(lián)盟，**列國的支持，讓挑起戰(zhàn)爭的責任由對方承擔，從而使自己處于正義的地位，因此晉軍士氣旺盛，而楚軍則一觸即潰。（3）晉軍有正確的戰(zhàn)略戰(zhàn)術，指揮有方。

顏淵在孔門四科中居“德行”**。

《莊子與惠子游于濠梁》選自《莊子·秋水篇》。




*二單元 秦漢文學




李斯代表作是《諫逐客書》《論督責書》《自罪書》及多篇刻石之作傳世。

《諫逐客書》是李斯寫給秦王嬴政的奏章。文章以“臣聞吏議逐客，竊以為過矣”為中心論點，先以史為證，列舉秦國歷史上四位明君任用客卿使秦國富強的事實；再將逐客與享用異國色樂珠玉對比，指出重物輕人非成就帝業(yè)之術；并且分析逐客的危害，以論證“非秦者去，為客者逐”的錯誤。文章論證嚴密，氣勢磅礴。

賈誼政論文如《過秦論》《陳政事疏》《論積貯疏》等，辭賦以《鵩鳥賦》《吊屈原賦》較**。后人輯有《賈長沙集》。另有《新書》10 卷。

大賦又叫體物大賦或散體大賦。（1）較基本的特點就是善于用鋪陳、夸張的手法，富麗的辭藻，著重寫宮苑、京都、宮殿、山川等壯麗事物，帝王的政治、軍事、祭祀等重大活動，以及帝王**聲色犬馬、畋獵馳逐等生活。（2）主旨往往是“勸百諷一”。（3）形式上多采用主客問答式，以四、六字為主，雜以三言、五言等。

司馬相如《子虛賦》特征：（1）全賦以主客問答引起，然后較盡鋪張描寫之能事，句子或長短參差，或工整對仗，氣勢壯闊；（2）在描寫某些場景時，場面宏大，富麗堂皇，酣暢淋漓。

《史記》的藝術特色：（1）《史記》描寫人物多，范圍廣，涉及人物 4000 有余，個性**與完整者不下百人；為表現(xiàn)人物個性，他善于通過細節(jié)描寫、心理描寫、對比映襯等方法來刻畫人物，還十分注重互見法的運用。（2）《史記》非常注重敘事和場面描寫，且多具有悲壯色彩。（3）《史記》具有濃郁的抒情性。（4）《史記》語言豐富生動、簡潔精煉、明白曉暢，有口語化、通俗化的傾向。

《項羽本紀》人物形象的塑造方法：（1）作者通過精心選材和剪裁，抓住典型事件來**人物性格。（2）作者通過人物的語言和典型的動作描寫表現(xiàn)人物性格。（3）作者采用對比的方法**人物性格。（4）鉅鹿之戰(zhàn)不直接寫項羽的英武，而寫諸侯將領及其兵卒眼中的楚軍，和他們對楚軍及項羽的敬畏折服之狀，反襯出項羽的大將威力和英勇善戰(zhàn)的形象。（5） 本文還運用心理刻畫，細節(jié)描寫等手法來寫人物性格，達到了很好的藝術效果，讓人物惟妙惟肖，栩栩如生。

《李將軍列傳》作者精心選材，通過對李廣一生中典型事件的描寫，表現(xiàn)精于騎射，勇敢善戰(zhàn)，體恤士卒，不貪錢財，為人簡易，號令不煩的“飛將軍”李廣的英雄形象。表達了作者對一代名將的傾慕之情，揭露和批判了漢代統(tǒng)治者妒賢嫉能， 任人唯親以及不合理的軍功制度，同時，也寄寓了作者對自己身世的慨嘆。

《古詩十九首》是漢代文人五言詩中較成熟的作品。較早載于蕭統(tǒng)《文選》，作者多是中下層文人，大體創(chuàng)作于東漢末年的桓帝、靈帝之時。

《古詩十九首》的主要思想內(nèi)容：（1）表現(xiàn)及時建功立業(yè)的壯志；（2）表現(xiàn)追求幻滅后心靈的迷惘與痛苦；（3）表現(xiàn)對個體生命的重新認識和及時行樂的思想；（4）表現(xiàn)游子思婦相思離別之苦。

漢樂府詩歌包括文人樂府和樂府民歌，現(xiàn)僅存百余首，主要保存在（宋）郭茂倩編的《樂府詩集》中的郊廟歌辭、相和歌辭、雜曲歌辭和鼓吹曲辭中。

*三單元   魏晉南北朝文學

曹操《短歌行》抒發(fā)作者時光易逝、功業(yè)未成的苦悶，也表現(xiàn)出渴望招納天下賢才，實現(xiàn)天下一統(tǒng)的雄心壯志。 曹操《龜雖壽》從容不迫地講述怡養(yǎng)之道，如敘家常，語言質(zhì)樸。將人生有限的緊迫感和自強不息、奮發(fā)有為的抱負融為一體。

曹植,字子建。曹操*三子，封陳思王。以曹丕即帝位為界，分為前后兩期。（1）前期作品主要反映社會動亂和自己的抱負，詩的基調(diào)開朗、豪邁，表現(xiàn)建功立業(yè)的愿望。（2）后期作品則反映所受迫害的苦悶心情和憤激之意。

曹植《白馬篇》是曹植前期的一首詩，詩中表現(xiàn)了邊塞軍人捐軀赴難、奮不顧身的獻身精神，塑造了一個武藝高強、渴望為國立功的青年英雄形象。

蔡琰的《悲憤詩》是我國文學史上文人創(chuàng)作的**首自傳體的長篇敘事詩。（1）全詩真實而生動地描繪了詩人在漢末動亂中的悲慘遭遇，可以說是漢末社會動亂和百姓苦難生活的實錄。（2）詩歌以作者自身的痛苦經(jīng)歷為線索，貫穿著戰(zhàn)亂時被擄入胡、別兒歸國和還鄉(xiāng)再嫁三個主要情節(jié)，反映了戰(zhàn)爭給人民造成的巨大苦難。

阮籍主要作品是《詠懷》詩 82 首，內(nèi)容主要是抨擊虛偽禮法，抒寫憤世嫉俗的內(nèi)心苦悶。多用比興手法。有《阮步兵集》。

陶淵明《五柳先生傳》《桃花源記》《歸去來兮辭》。

謝靈運，謝玄之孫，人稱“謝康樂”。謝靈運的詩歌使山水的描寫從玄言詩中獨立了出來，開啟了一代詩風。

鮑照詩作內(nèi)容豐富深刻，梗概多氣，多反映了庶族寒門對世族專權的憤慨，揭示了當時社會中的不合理現(xiàn)象?！鄂U參軍集》。

南朝樂府民歌多保存在郭茂倩《樂府詩集·清商曲辭》中，主要有吳歌、西曲兩類。內(nèi)容多抒寫男女愛情生活。

南朝樂府民歌《西洲曲》表達了一個多情的江南女子對情郎的深切思念。

北朝樂府民歌多保存在郭茂倩《樂府詩集·橫吹曲辭》的《梁鼓角橫吹曲》中。主要描寫了北方所特有的壯麗山川和游牧生活?！峨防崭琛贰赌咎m詩》。

北朝樂府民歌《木蘭詩》（1）是一**篇敘事詩，通過女英雄代父從軍的故事，塑造了一個不貪功名富貴，剛強勇敢、淳樸高潔的女性形象。（2）在藝術上運用了設問、對偶、排比和互文等多種修辭手法，語言生動傳神，人物形象栩栩如生， 是一首浪漫主義和現(xiàn)實主義相結(jié)合的杰作。

*四單元 隋唐五代文學

初唐四杰：王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王。王勃被譽為“四杰**”，《王子安集》。

陳子昂論詩反對齊梁的頹靡詩風，倡導“漢魏風骨”和“風雅興寄”，有《陳伯玉集》。

張若虛，與賀知章、包融、張旭并稱“吳中四士”?！洞航ㄔ乱埂份^為*。

盛唐山水田園詩派的特點：（1）描寫景物多為青山白云、鳴禽芳草、清風流水，人物多是幽人隱士、野老牧童、挑夫浣女，從中表現(xiàn)出回歸自然、向往閑適隱逸的思想；（2）多數(shù)詩歌偏于恬靜淡雅，富于陰柔之美；（3）在詩體運用上，多五古、五律、五絕等形式。孟浩然和王維是盛唐山水田園詩派中成就較高的兩位詩人。

邊塞詩的內(nèi)容：（1）反映邊塞戰(zhàn)爭、軍旅生活的種種體驗，以及征人、思婦的離愁別緒；（2）抒發(fā)為國立功的豪情壯志；

（3）描寫邊塞奇異的風光。邊塞詩的藝術特點：格調(diào)雄渾豪放、慷慨悲涼，境界闊大、雄奇壯美。

王維山水田園詩的藝術成就：（1）“詩中有畫，畫中有詩”。（2）精巧的藝術構(gòu)思。（3）禪宗佛理的滲透。（4）語言清新明快，音節(jié)和諧響亮，富于音樂美。

岑參和高適同為盛唐邊塞詩派的代表作家，并稱“高岑”。8.王昌齡有 “詩家天子”之稱。王昌齡《出塞》。

王之渙五絕《登鸛雀樓》和七絕《涼州詞》為傳頌千古的名篇?！稕鲋菰~》描寫玉門關外荒寒蒼涼的景色和征人久戍不歸的哀怨，蘊含著厚重的歷史感。

李白詩歌的藝術成就：（1）詩中塑造了強烈的自我形象。李白的詩在抒寫理想時又總是充滿著自信。（2）詩中充滿豐富奇特的想象。（3）詩中善用大膽的夸張和新奇的比喻。（4）詩歌語言清新直率。

李白《蜀道難》：內(nèi)容上，一方面，詩人主要是借歌詠蜀地山川的險峻和壯麗，表達其對祖國山河的贊美；另一方面， 從詩中“所守或匪親，化為狼與豹”來看，詩人在寫蜀地山川峻美的同時，似乎也隱含著對時局的憂慮和提醒。藝術上，《蜀道難》把高度的想象、夸張與歷史傳說、**典故巧妙融為一體。在語言上，也采用律體與散文間雜、文句參差、長短不拘、豪放灑脫。全詩感情強烈、一唱三嘆。

杜甫，字子美，“杜拾遺”，“杜工部”。其詩有“詩史”之稱。形成沉郁頓挫的藝術風格?！缎掳怖簟贰朵P吏》《石壕吏》《新婚別》《垂老別》和《無家別》，史稱“三吏”、“三別”。

杜甫詩歌的內(nèi)容：（1）杜甫的詩把抒寫個人的遭際與國家命運、民生疾苦結(jié)合起來，表達憂國憂民的思想情感，如《自京赴奉先縣詠懷五百句》《春望》《聞官軍收河南河北》《茅屋為秋風所破歌》等。（2）杜甫的詩還深刻地反映了唐代的社會矛盾，揭露和批判統(tǒng)治者的驕奢暴虐的行為以及戰(zhàn)爭、搖役給人民造成的災難和痛苦，表現(xiàn)出深刻的現(xiàn)實批判精神，如

《麗人行》《兵車行》、三“吏”、“三別”等。（3）杜甫還有登臨抒懷、寫景詠物、思親懷友、詠史等內(nèi)容的詩歌，如

《登岳陽樓》《秋興》《春夜喜雨》《月夜》《蜀相》等。

杜詩的藝術成就：（1）反映現(xiàn)實生活高度概括。（2）描寫事物真實細膩。詩人擅長對客觀現(xiàn)實作真實而又具體的描寫。

（3）寓主觀傾向于客觀敘事之中。（4）語言高度凝練，豐富多彩。（5）杜詩完善了多種詩歌體式。杜詩眾體兼長，幾乎每一種體式都**篇。

孟郊《游子吟》寫母子之愛。風格古樸平易，情感真摯深沉、感人至深，因而千古傳誦**。

元稹的創(chuàng)作，與白居易齊名，并稱元白，同為新樂府運動倡導者。元稹在散文和傳奇方面也有一定成就，其《鶯鶯傳》為唐人傳奇中的名篇。有《元氏長慶集》。

白居易與元稹相友善，皆以詩名，時號“元白”。又與劉禹錫齊名，并稱“劉白”。白居易創(chuàng)制了“元和體”，又是新樂府詩歌運動的主要倡導者，主張“文章合為時而著，歌詩合為事而作”，強調(diào)詩歌的現(xiàn)實內(nèi)容。是唐代詩歌數(shù)量較多的詩人。有諷喻、閑適、感傷、雜律詩，其中廣為傳誦的《長恨歌》和《琵琶行》兩首敘事長詩。

白居易《長恨歌》的藝術成就：（1）這是一曲纏綿徘側(cè)的愛情悲劇，唐明皇與楊貴妃兩人的愛情故事曲折動人，較易引起讀者的共鳴。（2）出色的人物塑造，尤其詩中對貴妃美貌的渲染，對李、楊情感世界的刻畫和深入挖掘，細膩生動，真實感人。（3）這首詩中敘事、抒情、描寫等多種藝術手法自然巧妙的融合，達到中國古代敘事詩的一個高峰。

韓愈是唐代古文運動的倡導者，主張“文以載道”，強調(diào)文章內(nèi)容的重要性。韓愈與孟郊、賈島等人自成一派，史稱“韓孟詩派”。有《昌黎先生集》。

柳宗元與韋應物并稱“韋柳”。有《柳河東集》。

杜牧與李商隱齊名，并稱“小李杜”。有《樊川文集》?！督洗航^句》《泊秦淮》《赤壁》。

溫庭筠與李商隱并稱“溫李”。與韋莊并稱“溫韋”，是晚唐詞作較多的詞人。有《溫飛卿詩集》。




*五單元 宋代文學

柳永對詞發(fā)展的貢獻：（1）大力創(chuàng)作慢詞。這從根本上改變了唐五代以來詞壇上小令一統(tǒng)天下的格局，使慢詞與小令兩種體式平分秋色。（2）創(chuàng)作詞調(diào)較多。在宋代所用八百八十多個詞調(diào)中，有一百多調(diào)是他**或**使用。（3）善于吸收俚語、俗語。著意運用通俗化的語言表現(xiàn)世俗化的市民生活情調(diào)。（4）開拓了詞的題材。柳詞有不少是反映羈旅行役、都市繁華景象和中下層女性的內(nèi)心世界和世俗生活的內(nèi)容。

晏殊，尤擅小令，風格含蓄婉麗，多表現(xiàn)詩酒生活和悠閑情致，與歐陽修并稱“晏歐”。有《珠玉詞》，其代表作為《浣溪沙》《蝶戀花》《踏莎行》《破陣子》《鵲踏枝》等。

唐宋八大家：韓愈、柳宗元、王安石、歐陽修、曾鞏、蘇洵、蘇軾、蘇轍。

蘇軾對詞發(fā)展的重大貢獻：（1）擴大了詞的題材內(nèi)容。凡詠史、懷古、感舊、悼亡、記游、說理等詩文所能寫的內(nèi)容。

《念奴嬌·赤壁懷古》《水調(diào)歌頭·明月幾時有》《浣溪紗·徐州石潭謝雨道亡作》《江城子·十年生死兩茫茫》）等。（2） 轉(zhuǎn)變了詞風。蘇軾在婉約正宗之外，別立豪放一派，表現(xiàn)了新的風格?！督亲印っ苤莩霁C》《念奴嬌·赤壁懷古》《水調(diào)歌頭·明月幾時有》。（3）突破了音律的束縛。蘇軾的詞為了充分表達意境，有時就突破了音律的限制。（4）在語言上的創(chuàng)新。蘇詞語言清新樸素。他多方面汲收古人語言精華，還運用典故、口語、虛字入詞，豐富了詞的表現(xiàn)力。

黃庭堅尤長于詩，與蘇軾并稱“蘇黃”；又與張耒、秦觀、晁補之并稱“蘇門四學士”。

李清照，號易安居士。宋代女詞人，婉約詞人的代表。婉約派詞人“宗主”。代表作有《聲聲慢》《一剪梅》《如夢令》

《武陵春》《醉花陰》等。

7.（1）李清照早期生活優(yōu)裕，前期的詩詞多反映閨中生活感情、自然風光、別思離愁，清麗明快。（2）金兵入據(jù)中原，流寓南方，丈夫明誠病死，境遇孤苦。其詩詞格調(diào)一變?yōu)槠鄾霰?，多抒發(fā)懷鄉(xiāng)悼亡之情感，也寄托強烈亡國之思。

8.陸游與尤袤、楊萬里、范成大齊名，號“中興四大詩人”。




*六單元 元代文學

關漢卿，為元代作家**。關漢卿與馬致遠、鄭光祖、白樸并稱為“元曲四大家”。

關漢卿劇作可分為三類：（1）第一類作品正面反映當時社會現(xiàn)實，揭露社會矛盾，抨擊官場黑暗，表現(xiàn)廣大民眾的痛苦生活。（2）第二類作品反映元代婦女生活，以男女風情為主題，格調(diào)輕松活潑，女主人公靠自己的智慧和勇敢贏得最后勝利。（3）第三類是歷史故事劇。劇本氣勢豪壯，表現(xiàn)了作者對歷史人物的仰慕和向往。

關漢卿《竇娥冤》，故事淵源于《列女傳》中的《東海孝婦》。竇娥臨刑發(fā)下三樁誓愿：一要血飛白練； 二要六月降雪； 三要干旱三年。

竇娥的人物形象：（1）竇娥是中國封建社會倫理道德的**奉行者，是恪守婦道、賢惠孝順的婦女的**。（2）竇娥又是一個不幸者。（3）竇娥還是一個頑強的反抗者。對張驢兒的反抗，對官府的反抗，對天地鬼神的反抗。

王實甫，現(xiàn)存《西廂記》《麗春堂》《破窯記》?！段鲙洝纷鳛橥鯇嵏矍轭}材的代表作，它大膽地揭露了封建家長制和門第觀念對青年男女自主婚姻的壓迫，熱情歌頌了具有叛逆精神的青年男女為爭取真摯愛情所作出的努力，被譽為“天下奪魁之作”。

《西廂記》的藝術特色：（1）王實甫善于按照人物的地位、身份、教養(yǎng)以及彼此之間的具體關系，準確地把握人物的性格特征，并且調(diào)動多種藝術手段，生動、鮮明地將其表現(xiàn)出來。張生、崔鶯鶯、紅娘，各自都有鮮明的個性，而且彼此襯托， 相映成輝。（2）它在戲劇沖突、結(jié)構(gòu)安排等方面，都**了很高的藝術成就?！段鲙洝返膽騽_突有兩條線索。一條是封建禮教的代表“老夫人”與崔鶯鶯、張生、紅娘之間展開的沖突。另一條是追求愛情自由的封建禮教叛逆者內(nèi)部之間的矛盾沖突。




*七單元 明代文學

《三國演義》是我國**部長篇章回小說，也是古代歷史演義小說的開山之作。

羅貫中《三國演義》“三絕”：（1）“奸絕”曹操，有雄才大略的一面，作品卻更多地刻畫了他陰險奸邪的性格特點。

（2）“智絕”諸葛亮，他深謀遠慮，料事如神，同時能因時制宜、隨機應變，是古代人民智慧的化身。。（3）“義絕”關羽，《三國演義》重點**他的義薄云天。。

《三國演義》的藝術成就：（1）虛實結(jié)合的寫作手法。（2）全景式的戰(zhàn)爭描寫。（3）宏大的結(jié)構(gòu)藝術。

施耐庵《水滸傳》的思想內(nèi)涵：（1）宣揚忠義思想。（2）表現(xiàn)了對強權的反抗和強烈的復仇精神。（3）推崇暴力與對婦女的偏見。

《水滸傳》的藝術特色：（1）《水滸》成功地塑造了大批栩栩如生，性格各異的人物。如宋江、武松。（2）在結(jié)構(gòu)上，

《水滸傳》的前半部分按人物來分別敘述，最后總歸到梁山泊。（3）《水滸傳》的語言是高度口語化，可謂繪聲繪色，惟妙惟肖。

吳承恩《西游記》是我國古代神魔小說的代表作。

《西游記》的主要思想內(nèi)涵：（1）《西游記》**回通過孫悟空大鬧天宮的故事，以**的形式歌頌了封建社會中底層民眾對封建統(tǒng)治秩序的反抗。（2）通過后八十七回的取經(jīng)故事，在很大程度上表現(xiàn)了知識分子和底層民眾為了美好的理想， 克服重重困難，始終不渝的堅韌精神。（3）通過對取經(jīng)路上人間國度的黑暗和妖魔鬼怪的橫行，曲折地反映了現(xiàn)實社會中官官相護、上下勾結(jié)、殘害人民的本質(zhì)，表現(xiàn)出作者對當時黑暗的現(xiàn)實社會的批判。

凌蒙初《初刻拍案驚奇》《二刻拍案驚奇》與馮夢龍《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》合稱“三言二拍”，是中國古典短篇白話小說的代表。

湯顯祖的“玉茗堂四夢”即《紫釵記》《牡丹亭》《邯鄲記》和《南柯記》。另外還有《紫簫記》。


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