河南電視臺鑒寶欄目電話網(wǎng)站報(bào)名

時(shí)間：2020-12-24作者：國鑒文化藝術(shù)品評估鑒定（河南）中心瀏覽：1

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成交歷史2012年瀚海成交作品。圓形，伏獸鈕，伏獸形體，結(jié)構(gòu)明顯，肢爪勁健，背脊，眼目犀利，造型巧致，顯得矯健、靈敏。身披繁密華麗的鬃毛，工藝精湛，風(fēng)格富麗華美。腹下穿孔，一周輪脊將鏡背分為內(nèi)外兩區(qū)。內(nèi)區(qū)八只海獸姿態(tài)各異，或駐足盯著觀賞這面鏡子的人；或匍匐于地悠哉打盹；或就地打滾仰面朝上；或陪小獸戲耍打鬧。瑞獸皆浮雕感很強(qiáng)，刻畫細(xì)膩，形體，四肢矯健，鬃毛纖毫畢現(xiàn)，神態(tài)刻畫細(xì)膩傳神，目光炯炯有神，構(gòu)圖變化多端，較富動(dòng)感。 天藍(lán)色，化裁于宋之汝器，有「雨過天青」之說，宋人孝天敬地，文品殊絕，凡事既盡其美，必有其韻，以天青為至貴之色。至宋汝之后，絕于世間，后經(jīng)五百載，至康熙一朝，天藍(lán)復(fù)現(xiàn)，雍正繼之，較趨，色雅釉潤，自創(chuàng)燒以來一直深獲清宮所喜，亦為當(dāng)時(shí)文人雅士所推崇，諸類文房清供多尚其色，因?yàn)槠溲永m(xù)趙宋士大夫人員一色純凈不事雕飾的審美理念，自然可于文人內(nèi)心深處產(chǎn)生共鳴。清宮舊藏《平安春信圖》畫中雍正皇帝和皇子弘歷一同品竹賞梅的情景，寓意深厚，二人身后的背景敷設(shè)湛藍(lán)一色，以示尊貴，足見胤禛心目中對天藍(lán)色的偏好，亦隱喻深遠(yuǎn) 卣體型橢圓，寬垂腹，矮圈足外撇。隆蓋高直緣，蓋頂有圈形捉手，兩側(cè)角狀**。器兩側(cè)設(shè)獸首提梁，梁面飾蟬紋。蓋面飾兩大鳥紋，器上沿前后在獸首兩側(cè)各飾一窄展式鳳烏紋，腹部前后則飾大鳳紋，羽冠較為華麗，垂于前胸，四條尾翎從脊背卷起飄垂于后。在蓋面及器身上部和腹部鳳鳥紋的空隙處均有細(xì)密云雷紋作地紋，讓主紋較顯現(xiàn)出其立體感。此青銅器上的大鳥（鳳鳥）紋，在商晚及西周中期以前較為流行，且此種對稱式構(gòu)圖是西周時(shí)期為流行的一種構(gòu)圖，它所體現(xiàn)出的凝重、肅穆之美和西周時(shí)期等級森嚴(yán)的氣候相吻合，被西周王室廣泛運(yùn)用于青銅禮器的紋飾排列中。此器與上海博物館所藏“西周早期夆莫父卣”器型、紋飾十分近似，當(dāng)為同一時(shí)期作品。蓋碗本身有蓋就非常難得，有蓋成對兒那就較加難得，希望大家多多關(guān)注這件拍品。高25cm×口部直徑20.5cm?這是一件清代中期的豆青釉花觚，仿龍泉釉色，釉質(zhì)凝脂，釉層向下垂落的狀態(tài)。器物造型莊重大氣，和明早期的官鈞非常接近。 　　釉色濃翠，色彩層次，釉的表面光感瑩潤。底足胎質(zhì)潔白細(xì)膩，底釉釉脂是微微偏鴨蛋青的釉脂特征。這也體現(xiàn)出了這個(gè)乾隆是一個(gè)風(fēng)格特點(diǎn)。所以這件我們不把它定到乾隆，定到清代中期。器物造型的是微微有點(diǎn)歪，保存品相，是模古意圖重的一件清代容器，也是一件非常漂亮的清代中期豆青釉出戟尊的一件精品。 　　直徑7.1cm×高3.7cm?這是五大名窯之一定窯的一件柳斗杯，也叫柳斗缽。柳斗杯在遼、北宋、金代非常流行。釉色是白中微微偏青，上面柳斗的紋理非常清晰，自然天成，拿在手掌中心合于應(yīng)物，器物內(nèi)有支釘?shù)暮圹E。 　　口沿線條挺拔，上面有個(gè)平臺面，有一個(gè)豎口的口線，肩部微微起鼓，腹部飽滿，底足是臥足平底。制作的精細(xì)程度非常高，里釉釉層較薄，外釉釉層瑩潤。器身上面有一點(diǎn)窯沾，是先天毛病。釉色瑩潤潔白，是的北宋時(shí)期定窯的釉色特征和釉質(zhì)特征。 　　尺寸適合飲茶，可作為主人杯，是一件的五大名窯之一定窯的作品。直徑6cm×高5cm?這是成對的官窯，底部有“大清光緒年制”六字青花楷書款識，上繪粉彩仰蓮四季花卉回字紋的一對杯子。器物造型為仰鐘杯。這種杯型在明代嘉靖時(shí)期非常**，在明清兩代非常流行。 　

 

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本品敞口淺盤，底部平整，沿處澀胎未著釉，為覆燒工藝，全器滿釉，釉質(zhì)瑩亮潤澤，幾油光可鑒，釉層厚處呈現(xiàn)出淡淡的色澤。盤內(nèi)剔刻三爪真龍騰躍，須發(fā)及四肢，雙目圓睜，兩肩剔火焰式雙翅作騰飛狀，身姿蒼勁矯健、舒展霸氣；有宋一朝，不拘于繪面材質(zhì)，龍紋風(fēng)格蒼勁，帶唐朝遺韻，具之風(fēng)；比較此盤龍紋與南宋陳容《云龍圖》中之云龍畫法，兩者畫意相似，皆旨在云龍霸氣威嚴(yán)之勢。本品胎質(zhì)釉色、上釉及裝飾技法均體現(xiàn)出定窯盛燒期的鮮明特征，與其相近刻龍紋的定窯白瓷盤見于河北省曲陽定窯遺址出土的一例，河北省文物研究所藏品， 比較存世的兩件粉彩春風(fēng)碧桃圖膽瓶，用料之精良，繪畫之工致，均堪稱*步一時(shí)，后世難以企及，完全暗合宋人花鳥畫所倡導(dǎo)的意境。有宋一代是花鳥畫的成熟和鼎盛時(shí)期，在應(yīng)物象形、意境、筆墨等方面皆臻于。花卉與禽鳥是宋代花鳥畫常見的主題。牡丹、芙蓉雍容華貴，碧桃、芍藥妖嬈軼麗，禽鳥神態(tài)各異，活潑生動(dòng)，展現(xiàn)出自然界一派蓬勃生機(jī)。宋人以寫生為追求，筆致溫婉精細(xì)，形象真實(shí)生動(dòng)俊俏，在富貴華麗的畫面當(dāng)中流文人所特有的含蓄。胤禛一貫追求文雅、素凈、脫俗的審美正是來源于趙宋以降文人士大夫人員的美學(xué)凝積。對其理解至深，得其精髓愈多，故摹古之中自然深知奧妙，能**匠藝重現(xiàn)宋人造器的精神。其取法宋人，古雅雋美，改綾絹為瓷胎，臨摹轉(zhuǎn)換，重現(xiàn)宋人雅韻，魅力非凡，體現(xiàn)了雍正一朝瓷器工藝絕古爍今的成就。

 

 


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