瓷器修復青瓷器修復過程

時間：2022-08-26

瓷器修復青瓷器修復過程

青瓷器的修復程序與所有瓷器的修復方法一致，也是要經(jīng)過清洗、粘合、補缺、打底、上色、做釉等六個主要程序。所不同的是，青瓷器的胎和釉的顏色以及原始瓷釉、片紋等工藝，是青瓷器修復的特殊技術(shù)。本文將著重在這些方面作些探討。

一清洗、粘合　　破損的青瓷器基本上都是長期埋在地下，因此新出土的文物，往往全身除布滿黃泥外，還有很多水銹緊貼在器物上，有的還粘連在器物斷裂的剖面上，給器物的修復帶來了很大的影響，必須予以*?！　∠葘⑵扑榈拇善鞣湃胂鄬θ彳浀乃芰吓柚校们逅慈ケ硗?，然后用刀具以與器面平直的方向?qū)⑺P輕輕地刮去，但不能用刀尖劃刮，以免傷害釉面。比較難以*的是粘貼在斷面胎體上的水銹，特別牢固，而如果不*的話，則會給粘接時產(chǎn)生明顯的隔縫，對整器修復的效果會產(chǎn)生很大的影響?？捎门＝堑痘蛑窈灩蜗鳎ケ谳^厚的也可用金屬刀具輕輕地刮削。另一種辦法是用潔廁凈等洗滌用品浸泡清洗。若再不行，可兩種方法合用。　　有些考古發(fā)掘品，因研究需要，在器物出土后馬上就粘接復原。這種修復的過程往往很粗糙，接口處嚴重錯位的情況十分常見，而殘缺部分通常是用石膏補缺。這種修復無神韻，也達不到展示的目的。我們必須進行拆洗，然后重新拼接。拆洗的方法是：將器物置于容器中，用丙酮浸泡，一般只需10至20分鐘，粘接處便會自動脫落，然后將剖面的膠水刮凈，最后進行拼接、粘合。

二補缺　　補缺，是指器物在拼接后仍有部分殘缺，或原本就已殘缺的那部分用修復材料進行配補的一項工藝　　1.補缺的方法

補缺一般有以下三種情況：

**種，器物的口沿或者腹、底有部分殘缺，需要配補。這是較常見的器物破損情況，也是比較*配補的一種。可在原有保存區(qū)塊用打樣膏翻模取樣即可將殘缺部分復原。

*二種，殘缺的部分在原器物上沒處翻模，只能參照同類器物的造型特征，先做出模子，再翻模復原。這種方法在確定補缺部位的造型時，一定要慎重，必須找到確切的復原依據(jù)——參照物，才能著手修復，若找不到參照物，寧可讓其缺損，決不能隨意編造。如1997年筆者為杭州南宋官窯博物館修復一件唐長沙窯青瓷注子，注子的把、口沿和流均已殘缺。為此，筆者查閱了許多有關(guān)唐代長沙窯注子的圖象資料。在找出與此器造型基本一致的圖象后，再根據(jù)器物上殘存的痕跡，先做出模子，然后進行翻模復原。因為唐代注子的把都是用手將二根或三根泥條并立捏成的，那么此注子的把也一定要做出有手捏成的自然效果，使修復后的注子完全恢復原有的時代藝術(shù)特征。

*三種，大部分不復存在的殘器的配補。杭州歷史博物館收藏的東漢黑釉五管瓶殘件，僅存上部兩層，下層的腹部俱已失卻。根據(jù)收藏單位的意見，要求全部復原。為此，筆者首先找來了一件完整的東漢黑釉五管瓶，在其上面翻模取樣，使殘缺的部分予以復原。在這里，能否找到完整的東漢黑釉五管瓶是確定修復方案的前提。如沒有同時期樣本，這種殘器的修復工作只能作罷。

2.補缺的材料

青瓷器的補缺材料主要有1.AAA強力膠+石粉+礦物顏料；2.環(huán)氧樹脂；3.石膏。**種適合于小范圍的補缺，后兩者主要用于大范圍的補缺，但石膏的牢度不夠強，必須再進行加固處理。如上面提到的那件東漢黑釉五管瓶，因補缺的范圍特大，就采用了石膏補缺。石膏的厚度要大于原器壁，這就相對加大了牢度，也達到了因有的重量，之后再進行加固處理。加固的方法是：先在石膏做成的胎壁內(nèi)外涂上502膠水，然后再加涂一層AAA強力膠，這樣就基本達到“瓷化”程度。青瓷器補缺的材料以**種為主。一般的做法是將顏色調(diào)成與釉色接近，而不是做成胎體顏色，目的是為下一步做釉打下基礎。而歷代青瓷的釉色各不盡同，修復者必須對此有充分的認識，才能調(diào)出比較接近的顏色。如，原始瓷的釉色多數(shù)泛黃，是用礦物顏料土黃加少量太白粉及微量鉻綠調(diào)成。唐五代越窯的“秘色瓷”為艾青色，則要用鉻綠+太白粉調(diào)成。在出土的越窯青瓷器中，以兩晉南朝時期為較多，需修復的青瓷也以這一時期較為多見，因此，掌握這一時期青瓷修復補缺的顏料運用，較具實用意義。它的補缺顏料是，鉻綠+土黃，再根據(jù)釉色的深淺添加太白粉。

瓷器修復青瓷器修復過程

三上色、做釉　　上色和做釉是青瓷器修復中的最后一道工序，也是難度較大的一項技術(shù)，若把握不好，整個修復的過程就會在此全功盡棄。上色和做釉，要根據(jù)釉層厚薄情況，釉薄者可將上色、做釉兩個程序一次性完成，釉厚者或希望釉面有玻璃質(zhì)感則需單獨再次“上釉”?，F(xiàn)將不同時代青瓷釉的修復方法分述如下：

一）原始瓷釉的修復

原始瓷，也叫原始青瓷，流行于商周，延續(xù)至東漢，是我國古代瓷器之祖先，因其胎釉的淘煉、化學成份、制作工藝、窯爐溫度的把握等等技術(shù)尚未達到成熟青瓷的標準而被稱之為“原始瓷”或“原始青瓷”。原始瓷以氧化鐵為著色劑，釉色多數(shù)泛黃，一般都有縮釉現(xiàn)象，這種縮釉現(xiàn)象給修復工作帶來了較大的難度。筆者經(jīng)過數(shù)次實驗，找到了一種效果比較好的修復方法：先將補缺后的“胎體”表面打磨平整，然后用AAA膠加土黃、鉻綠、太白粉等調(diào)合，直接涂抹到“胎體”上，不久，它就會收縮，“釉面”滋潤有光澤，*再作其他的工藝加工。

（二）越窯青瓷釉的修復　　1.釉的特點分析　　越窯是我國古代較早的青瓷窯口，成熟于東漢，衰落在北宋，綿綿千余年，形成了龐大的窯系。經(jīng)過這漫長年代的演變，各個時期又形成了各有特點的藝術(shù)風格，其中的釉色也有隨著時代的變化而產(chǎn)生出不同的藝術(shù)效果。如：東漢至西晉時期，越窯青瓷以胎裝飾取勝，釉層較薄，釉色青中泛灰，表面多呈亞光；東晉至南朝時期，胎裝飾已基本消失，出現(xiàn)了點彩，釉層一般較厚，有玻璃質(zhì)感，且多數(shù)有開片；唐五代至北宋是越窯的**峰時期，不僅在胎體上重新出現(xiàn)了刻劃紋飾，釉的呈色也已達到了較佳水平，有“千峰翠色”之美譽。釉面光亮，色呈艾青者，曰：“秘色瓷”，專作貢品?！　?.修復方法　　東漢至西晉時期，因釉層較薄，表面乳濁，可將上色、做釉一步完成，即用黑、檸檬黃、白等硝基漆調(diào)成后加適量硝基清漆直接涂抹，就可達到預期目的。

東晉至南朝時期，釉層較厚，釉面有玻璃質(zhì)感，需先用硝基漆調(diào)出準確的顏色后，涂抹均勻，然后再用噴槍噴涂硝基清漆。開片的處理有兩種方法：一種是手繪；另一種是將“釉面”加熱，然后*放入冷柜內(nèi)，通過熱脹冷縮的物理變化，形成自然的開片?！　　懊厣伞庇缘男迯?。所謂的“秘色瓷”是窯工在窯爐的還原氣氛下燒制而成，釉面呈艾青色的青瓷，是越窯青瓷器中的絕品。如：中國茶葉博物館收藏的唐越窯青瓷花口杯，杯身已有近一半缺損，在補缺復原后，用黑、檸檬黃調(diào)成綠色，再加上白色，使其變淡，用噴槍噴涂，再用刷子蘸上黑、褐等顏料，彈出斑點。這種青瓷的釉層也較薄，*再做“釉”。

（三）早期黑釉的修復　　在東漢時期的越窯和六朝時期德清窯中都有黑釉瓷器生產(chǎn)，相對而言，越窯黑釉釉層厚而光亮，德清窯黑釉釉層較薄，釉面無光澤。所以越窯黑釉瓷的修復，需在黑、檸檬黃等硝基漆調(diào)出顏色涂抹后，再次“上釉”，而德清窯黑釉瓷只需前一道工序便可。

（四）對“片紋”的修復　　片紋，源于早期瓷器的開片，本是一種工藝上的缺陷，南宋時期的窯工經(jīng)過人工掌握后，形成了一種特殊的裝飾紋樣——片紋。筆者通過仔細觀察發(fā)現(xiàn)，這種人工把握形成的片紋與早期雜亂的開片是有很大區(qū)別的，它是有一定的規(guī)律的。即線條有“干線”和“支線”之別，“干線”往往是垂直狀，有的甚至是從頭通到尾，而“支線”則是從“干線”處分離出來。因此，在修復時一定要把握這種規(guī)律，且不可隨意亂畫，造成雜亂無章的面目。做片紋一般都用細筆畫，也可用刀具先刻畫，再填上顏料。

上述修復方法對其它窯口青瓷器的修復同樣適用，只要根據(jù)瓷器本身的顏色、釉層的厚薄做出相應的調(diào)整即可。應當認識到，古陶瓷修復者不僅要掌握好各方面的修復技術(shù)，還應該具備一定的古陶瓷鑒別能力，對各窯口、各時代陶瓷器造型風格和工藝特征有基本的掌握，才能避免出差錯。青瓷器修復是如此，其他品種瓷器的修復同樣也是如此。

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