演播室現(xiàn)場導播切換技巧

時間：2015-01-20

演播室現(xiàn)場導播切換技巧

由于電視媒體的*特魅力，觀看電視節(jié)目已成為千家萬戶業(yè)余娛樂的重要組成部分。為了吸引廣大的電視觀眾，提高收視率，各家電視臺千方百計提高節(jié)目質(zhì)量，這其中以大型綜藝類節(jié)目尤為明顯，能親自到現(xiàn)場觀看的觀眾畢竟是少數(shù)，這就需要我們把它們記錄下來展示給電視機前的廣大電視觀眾。一臺電視節(jié)目是由無數(shù)個不同景別的畫面按照電視剪輯規(guī)律組接而成。這里講的剪輯主要是指綜藝晚會直播活動中發(fā)生在切換臺前切換工作，它比錄播要求較高，電視切換導演在整個節(jié)目錄制過程中，起著取其精華去其糟粕、善于捕捉精彩鏡頭的作用，是給電視增光添彩的畫面組織者，電視片的藝術再創(chuàng)作者，起著非常重要的作用。下面就大型活動電視直播中，電視切換的藝術再創(chuàng)作過程分別闡述如下，供廣大電視人共同商榷。

藝術創(chuàng)作準備
它是藝術創(chuàng)造的準備階段，它的特征是：資料的儲備和業(yè)務知識的積累階段。人對事物的認識是難以一次成功的，往往需要一定的知識儲備，才能把一個事物認識深刻。同樣，要錄制好一臺過程流暢、視覺精彩文藝晚會，切換導演的業(yè)務素質(zhì)和前期策劃工作是非常重要的，它既要有攝像、剪輯、美學、藝術、設備操作等方面的專業(yè)知識，還要有與節(jié)目導演、攝像師、燈光師、字幕員、技術人員等方面的溝通協(xié)調(diào)能力，較要有冷靜沉著、眼觀六路耳聽八方、反應敏捷頭腦，這是對切換導演藝術再創(chuàng)作的業(yè)務要求。提前介入節(jié)目的策劃，以增加對節(jié)目過程的熟知和節(jié)目內(nèi)涵的理解。通過觀看節(jié)目走臺、聯(lián)排、彩排，了解每個節(jié)目節(jié)奏、長度、亮點，以及節(jié)目需要表達的藝術內(nèi)涵；了解演員的出場順序、位置、舞臺主次等關系，組織攝像、字幕、技術人員，進行現(xiàn)場的勘查，確定機位的位置、攝像人員的分工，制定出節(jié)目的分鏡頭工作表，這是對切換導演藝術再創(chuàng)作的工作資料要求。

藝術創(chuàng)作構(gòu)思
藝術構(gòu)思是藝術家在藝術體驗和藝術發(fā)現(xiàn)的基礎上，使藝術意象得以創(chuàng)造的成熟過程。電視事業(yè)是一個群體合作的產(chǎn)物，同樣切換的藝術再創(chuàng)作也是如此，切換導演通過對節(jié)目的反復體會，將電視手法貫穿到節(jié)目中去，拿出符合電視節(jié)目切換規(guī)律的創(chuàng)作意圖，組織攝像人員觀看制定每個節(jié)目每個機位的分鏡頭腳本，做好適合切換與攝像的工作表，再結(jié)合主持人串詞，做好適合切換導演的工作本；與字幕人員按分鏡頭設計字幕的位置、大小、顏色、出入字方式等圖文字幕信息；從切換的角度給節(jié)目、舞美、燈光提出參考意見，從中尋找結(jié)合點，以便在節(jié)目錄制過程中加以捕捉和表現(xiàn)。創(chuàng)作人員較忌諱的是對藝術沒有創(chuàng)作激情，因此做好轉(zhuǎn)播前的心理準備，帶著創(chuàng)作心態(tài)提前上機是必要的，帶機彩排非常重要，它是全面檢驗切換系統(tǒng)工作試金石，也是切換工作由計劃到實際操作的演練過程，從中找出存在的問題，拿出完善和解決問題的方案，營造一個進入藝術創(chuàng)作的工作氛圍，讓最后直播的畫面切換較加**、精彩、流暢。

藝術再創(chuàng)作
藝術創(chuàng)作是指藝術意象的物化與表現(xiàn)。它是藝術家將自己在藝術思維中已經(jīng)基本形成的藝術意象轉(zhuǎn)化為藝術符號，并以物化形式體現(xiàn)出來，成為具體可感的藝術情境或形象體系的過程。文藝晚會的電視直播工作，就是把舞臺上演出的文藝節(jié)目經(jīng)過電視化處理，傳送給千家萬戶的電視觀眾。文藝晚會直播前，技術上已**，舞臺燈光效果已設定好，現(xiàn)場的音響效果也都準備就緒，只有切換導演和攝像的工作還是個未知數(shù)，晚會的切換也稱現(xiàn)場編輯，也就是切換導演在切換臺上根據(jù)攝像師送來的畫面進行即興藝術再創(chuàng)作，為此我們在藝術創(chuàng)作時一定要注意一下幾個問題：

1.避免“視覺跳動”
現(xiàn)在的轉(zhuǎn)播車一般都在六訊道以上，面對眾多的電視鏡頭，如何選取、如何組接畫面呢？切換導演鏡頭組接的一個基本原則為“動接動”、“靜接靜”，那么“動”接“靜”，“亮”接“暗”，景別變化突變都會造成“視覺跳動”，特殊情況例外。

“視覺跳動”的表現(xiàn)形式之一是同景相接。同景相接會造成畫面轉(zhuǎn)化時重疊“不干凈”，沒有節(jié)奏，觀眾看了很別扭，主要演員單人鏡頭組接時，除了避免同景相接以外，還要注意錯開它們在畫面中的位置，攝像師如果剪輯意識強，注意看返送就可以避免這種錯誤，切換導演有時緊張選錯景別也會造成此類錯誤，只要切換導演遇事不亂，相互提醒，牢記剪輯意識就可加以避免。

“視覺跳動”的表現(xiàn)形式之二是運動鏡頭的速度差異。每個人對音樂的感受和理解程度各人不盡相同，使用鏡頭表現(xiàn)時，運動速度會有差別，但是攝像的基本常識告訴我們，運動速度一定要符合人眼的視覺習慣，速度快，令人目不暇接，看不清畫面，過慢則叫人心煩，如果幾個鏡頭的運動速度不一組合在一起，那么整個節(jié)目節(jié)奏、視覺效果被破壞，所以在使用運動鏡頭時，要與節(jié)奏相吻合，多看返送，了解別人的運動速度，及時調(diào)整自己的速度，從而避免此類錯誤。

“視覺跳動”的表現(xiàn)形式之三是畫面亮暗、景別突變的組接。畫面的忽明忽暗、景別變化大的組接會令人難受不舒服，特殊需要除外，切換導演應盡量避免，有時“甩”鏡頭使用不好也會造成這種“跳動”，一般情況下少用較好不用，在使用“出畫”、“入畫”的剪輯技巧時也要注意，當“出畫”后一定要“定格”幾秒鐘，當完全“入畫”后再移開，攝像師換鏡頭時一定要避開剪輯點，否則也會造成無可挽回的“視覺跳動”。

2.畫面切換的節(jié)奏
轉(zhuǎn)播文藝晚會時，較常用的剪輯手法時“硬切”和“疊化”，“疊化”還可以淡化組接動靜、明暗畫面時造成的“視覺跳動”，何時用“硬切”、何時用“疊化”，則要根據(jù)節(jié)目節(jié)奏變化而定，如節(jié)奏快則可以使用“硬切”和“快疊”，節(jié)奏慢則可以“慢疊”；為了避免畫面的單調(diào)、呆板，較多使用運動強烈的推、拉、搖、移、跟、升、降等動感鏡頭，運動鏡頭一定要有參照物，產(chǎn)生強烈的藝術感染力，但一定要注意鏡頭畫面的起幅、落幅，沒有起幅、落幅的固定鏡頭，畫面顯得不完整，比如音樂節(jié)目，應該按照樂句、樂節(jié)使用運動鏡頭，樂句開始為鏡頭的固定畫面，然后隨著音樂節(jié)奏的速度而運動，樂句結(jié)束為鏡頭落幅的固定畫面。

3.去其糟粕、善于“補臺”
切換導演一項主要工作就是善于捕捉精彩精彩畫面與瞬間，舞臺上發(fā)生的“串幫”、或演員失誤都應調(diào)度好機位，及時避免，特別在轉(zhuǎn)播魔術類節(jié)目時，由于其節(jié)目的特殊性，應盡量避開魔術師的“串幫”動作，選取魔術似的中遠景鏡頭，做到電視畫面與舞臺表演相互“補臺”。

4.密切配合、相互提醒
電視是一項群體工作的集合，需要各方面工作人員的密切配合、相互提醒。切換導演與攝像、字幕、現(xiàn)場導演的默契配合是成功進行藝術再創(chuàng)作的保證，他們既要配合默契又要相互理解和提醒：有時現(xiàn)場演出會遇到臨時更換節(jié)目或突發(fā)事件，就需電視切換導演與現(xiàn)場導演之間密切配合，及時溝通調(diào)整；節(jié)目唱詞的結(jié)束也標志著節(jié)目的結(jié)束，字幕員可以提醒切換導演該節(jié)目即將結(jié)束；攝像師送來一個很有創(chuàng)意的鏡頭，可以提醒切換導演，由于切換導演的整體構(gòu)思暫時沒有用到，你也要經(jīng)受得住“委屈”，假如幾個回合下來還沒有派上用場，這時你千萬別再堅持，先尊重切換導演的構(gòu)思和選擇。

結(jié)束語
要**地轉(zhuǎn)播好一臺文藝晚會確實不容易，每次切換，都可能有新的發(fā)現(xiàn)，這就需要我們不斷的體驗與思考來充實和創(chuàng)作，它牽涉到的工作千頭萬緒，哪一項工作沒做好或配合不好就會留下遺憾。藝術是無止境的，因此需要我們在工作中不斷較新知識，認真認真再認真，以適應新形勢和新技術發(fā)展的需要，為廣大的電視觀眾提供高質(zhì)量的精神食糧做出我們應有的貢獻。

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詞條說明
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