古建修繕，不求“返老還童”

時(shí)間：2019-05-16作者：蘇州盛寓強(qiáng)裝飾工程有限公司瀏覽：166

黃琉璃瓦鋪滿殿**，鑲綠剪邊，正中相輪火焰珠**，寶**周圍八條鐵鏈各與力士相連，殿前的兩根大柱上巨龍盤旋……沈陽故宮東路，完成彩畫保護(hù)修復(fù)工程的大政殿端坐其中，氣度威嚴(yán)。
       隨著貼金工序的結(jié)束，沈陽故宮大政殿彩畫工程日前竣工，這也意味著沈陽故宮古建筑油飾彩畫保護(hù)修復(fù)一期工程全部完成。該工程于2013年初正式啟動(dòng)，工程范圍為大清門、崇政殿、左翊門、右翊門及大政殿共5處建筑。今年2月，大政殿彩畫修繕開工，歷時(shí)9個(gè)多月完成。
       近70年未修繕，原有彩畫已積塵、失色、起甲、發(fā)黑
       沈陽故宮大政殿俗稱八角殿，始建于1625年，是清太祖努爾哈赤營建的重要宮殿。1644年（順治元年）清世祖福臨在此登基。
       自上世紀(jì)50年代修繕后，大政殿彩畫已近70年沒有修繕。長(zhǎng)期風(fēng)吹雨淋加之保養(yǎng)不便，外檐彩畫嚴(yán)重積塵、失色，已經(jīng)失去對(duì)木構(gòu)件的保護(hù)作用。由于保護(hù)不善和管理不當(dāng)，以及當(dāng)時(shí)的經(jīng)濟(jì)能力有限，導(dǎo)致上世紀(jì)50年代的修繕改變了部分彩畫紋飾，新繪制紋樣質(zhì)量較差、筆觸粗糙，而且部分使用了現(xiàn)代材料。而這部分現(xiàn)代材料劣化性狀與傳統(tǒng)材料不一致，導(dǎo)致出現(xiàn)了起甲、變色、發(fā)黑的狀況，又進(jìn)一步影響了原有彩畫的保存現(xiàn)狀。
       據(jù)介紹，彩畫對(duì)古建筑具有保護(hù)、裝飾、彰顯等級(jí)等作用。在木構(gòu)件表面涂刷油飾色彩以利防腐并裝飾建筑，是中國古建筑的傳統(tǒng)做法。早期建筑上的色彩油飾沒有明顯區(qū)分，都有保護(hù)木構(gòu)件的作用。隨著人類建筑活動(dòng)的發(fā)展，油漆和彩畫出現(xiàn)了明確分工，至明清時(shí)期，官式做法已有“油作”與“畫作”之分，凡用于保護(hù)構(gòu)件的油灰地仗、油皮及相關(guān)的涂料刷飾，被統(tǒng)稱為油飾，而用于裝飾建筑的各種繪畫、圖案線條、色彩被統(tǒng)稱為彩畫。
堅(jiān)持較小干預(yù)，保證完整性、真實(shí)性、延續(xù)性和可逆性
     “對(duì)于古建筑本體修繕來說，其重要原則為‘較小干預(yù)’，也就是要為古建筑‘祛病延年’而非‘返老還童’，做到完整性、真實(shí)性、延續(xù)性、可逆性。”沈陽故宮博物院副院長(zhǎng)李聲能介紹，古建筑修繕的**個(gè)原則就是不改變文物的原狀，盡量使用原材料、原工藝來進(jìn)行修繕，什么地方壞了就修什么地方，而不是進(jìn)行整體、全面修繕。*二是遵循可逆性的原則，就是維修過之后要讓別人知道哪些修過，哪些是原始的。
      《沈陽故宮古建筑油飾彩畫保護(hù)修復(fù)一期工程方案》中記錄：“通過照片可以觀察到，1929年前外檐彩畫全部都是龍錦枋心旋子彩畫，栱眼壁彩畫為三寶珠彩畫，形制符合清**建筑彩畫規(guī)制。而現(xiàn)存外檐彩畫次間額枋比明間額枋彩畫等級(jí)還高，次間原有的旋子彩畫改畫了和璽彩畫，而明間彩畫還是原有的旋子彩畫。栱眼壁圖案也由三寶珠改畫了升龍火焰珠。二層平板枋也從原來的降魔云改畫成金龍和璽彩畫。大政殿彩畫的修復(fù)歷史中只記錄了‘1993 年用面滾技術(shù)對(duì)大政殿外檐彩畫進(jìn)行了除塵維護(hù)’，其他年代未見有維修記錄，通過與老照片的對(duì)比，證明大政殿外檐彩畫在1929年以后，進(jìn)行過全面的重繪，并且圖案做了很大的改動(dòng)?！?
       設(shè)計(jì)方案較終確定為，外檐因文物**較低，做重繪處理；內(nèi)檐彩畫因受環(huán)境擾動(dòng)較小，為清代原物，歷史**較高，做現(xiàn)狀保護(hù)處理，即做除塵、加固等。
       李聲能說，此次大政殿彩畫修繕工程的另一個(gè)寶貴之處是糾正了部分錯(cuò)誤，恢復(fù)了部分歷史信息。例如，在此次修繕前大政殿栱眼壁上的紋飾為升龍。而《奉天宮殿建筑圖集》中的照片顯示，栱眼壁紋飾為火焰寶珠。不僅如此，在保存較好的內(nèi)檐栱眼壁上，同樣繪制的是火焰寶珠彩畫。所以，此次修繕工程的依據(jù)，一方面源于史料考證，另一方面比較同類的現(xiàn)存實(shí)例，較為準(zhǔn)確地糾正了部分重要信息。
       遵守原材料、原形制、原工藝、原做法的原則
       大清門、崇政殿、大政殿油飾彩畫保護(hù)修復(fù)工程的保護(hù)設(shè)計(jì)和修繕工作嚴(yán)格遵守“原材料、原形制、原工藝、原做法”原則。在材料上，堅(jiān)持使用傳統(tǒng)礦物質(zhì)原材，主要有群青、石綠等；在形制上，一方面以原有彩畫為基礎(chǔ)，同時(shí)參考?xì)v史資料并結(jié)合清代官式做法進(jìn)行調(diào)整，使之較加符合大清門、崇政殿、大政殿的歷史原貌；在工藝做法上，多次組織召開油飾彩畫工程*論證會(huì)，聘請(qǐng)國內(nèi)具有優(yōu)秀彩畫施工技術(shù)的匠師參與，堅(jiān)持采用傳統(tǒng)的清代官式彩畫工藝做法，確保地仗及彩畫的質(zhì)量。
       彩畫修繕工程方案編制負(fù)責(zé)人、中國文化遺產(chǎn)研究院*陳青在數(shù)次現(xiàn)場(chǎng)勘察的基礎(chǔ)上，確定了本次彩畫工程外檐修復(fù)、內(nèi)檐現(xiàn)狀保護(hù)的方案。故宮博物院彩畫*張秀芬研究員將大政殿彩畫現(xiàn)狀紋飾照片與《奉天宮殿建筑圖集》詳細(xì)地進(jìn)行了對(duì)比，精心繪制彩畫圖樣。在*組討論確定了外檐修復(fù)部分具體的彩畫規(guī)制后，張秀芬對(duì)紋飾的細(xì)節(jié)構(gòu)圖進(jìn)行技術(shù)指導(dǎo)，以確保畫面和諧、構(gòu)圖飽滿。
       故宮博物院絲織品*王允麗研究員應(yīng)邀對(duì)大政殿軟天花修復(fù)進(jìn)行技術(shù)指導(dǎo)。與一般繪制在木骨地仗上的材質(zhì)不同，大政殿為梵文天花，絹質(zhì)質(zhì)地，與絲織品修復(fù)有相似之處。在王允麗的指導(dǎo)下，除塵、軟化、回貼、去污、測(cè)量、繪簡(jiǎn)圖、標(biāo)記、修補(bǔ)、粘接、壓平——多達(dá)十幾道工序的軟天花修復(fù)順利完工。
       沈陽故宮彩畫修繕工程的施工隊(duì)伍是古建施工行業(yè)中著名的西陵工匠，尤其擅長(zhǎng)油漆彩畫。北京故宮的神武門、太和殿，頤和園佛香閣，恭**等古建筑修繕中，都曾留下他們的身影。“畫工純熟、**，對(duì)文物懷有敬畏之心?！?這樣評(píng)價(jià)。


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