學習二胡首先要從基本理論知識學起,奠定好基礎(chǔ)知識在以后學習當中能正確的理解和掌握基本技巧。在二胡樂譜上拉推弓有專門的符號標示,拉弓為“ㄇ或→出”、推弓為“.∨或←入”;用外弦和內(nèi)弦的符號是在音符上面分別用“外”、“內(nèi)”標示;空弦是在音符上面用“0”標示。在練習中一定要按照正確的弓法練習!今天主要為大家分享二胡正確的運弓技巧。
【一】正確運弓
(1)拉弓:拉弓時右手腕要稍微向外凸起成外伸狀態(tài)(見下圖),以腕部為先動點向右拉弓。要注意大臂不能過早向外伸展,形成肘部抬太高,使右大臂架起的不良習慣。正確的拉弓運行靠近中弓位置時大臂才逐漸向外伸展。注意拉弓時右臂不能向右后方伸展,造成運弓不直而形成弧線狀。由于每個人的手臂長短的差異,斷胳膊也沒有必要把弓子拉倒弓稍,以右臂伸直就看做弓為滿弓。在右臂伸直后,手還要帶動弓子向右拉出幾公分,使腕部逐漸旋轉(zhuǎn)至中間狀態(tài)。
(2)推弓:推弓時要以大臂往回收作為先動點,帶動小臂向左推進,這時手腕應(yīng)成內(nèi)屈狀,大臂收完小臂繼續(xù)向左推,小臂收完后手還要把弓子推進幾公分,使手腕再次旋轉(zhuǎn)至中間。
注意的是:在運弓過程中。右臂保持放松,力量下沉,不能抬的老高,要充分利用手臂的重量來貼弦,手腕要始終保持自然、平持狀態(tài),手腕的高度應(yīng)該略**大拇指根部,不能抬手腕,撅手腕以至養(yǎng)成壞習慣。
【二】二胡運弓的“平”和“直”
二胡運弓的“平”和“直”是兩個基本的要求。“平”就是弓毛與琴弦始終成90度角;“直”就是要求弓毛在運行的過程中始終靠近琴桿。使弓子沿著一條正直的軌道運行,練習時要注意以下幾點:
(1)在拉弓換推弓時,右手不能向下做弧形動作,手臂也不能向右后方斜拉,使弓毛離琴桿太遠。
(2)運弓時一定要注意手腕動作的正確,手腕不能翻上翻下。
(3)在換弓中手腕轉(zhuǎn)換的瞬間,右手手指不能突然松開,以致失去對弓子的控制。
(4)運弓中壓速比例要恰當,以求得發(fā)音的平衡。
(5)有的演奏者習慣多用弓子的中弓和左弓尖三分之二弓段,而對右弓根的三分之一的弓段很少用,有的根本不用,這就是一個不好的習慣,它不但縮短了弓子的有效弓段,而且還使右臂常處于伸展狀態(tài)而得不到回歸,加重了手臂的負擔。
詞條
詞條說明
(1)指音算是較短的滑音,比如在《白毛女》中在每句開頭手指都從低音位滑到主音位,二胡樂曲中用的很多這種短滑音,就相當于裝飾音頭。還有的譜子中見到音符上方標注"卜"為綽音,從低音定把滑向高音,還有標有"氵"為注音,從高音定把向低音滑,這在京胡演奏中的指滑音較多。 (2)定把滑音都是近距離音符滑音,是在不移把位的情況下,手指上滑或者下滑。主音前方加了個向上的箭頭,比如D調(diào)上把內(nèi)弦二指從3音移把滑到5
二胡大師高韶青在加拿大新總督就職典禮上的精彩表演,曲名《萬馬奔騰》,**技驚四座! 高韶青是當今較優(yōu)秀較創(chuàng)新的二胡大師之一。他是**位把搖滾樂、爵士樂、環(huán)境音樂、南美音樂、印度音樂、中東音樂及鄉(xiāng)村音樂等介紹給東方二胡音樂的音樂人。也是他,把二胡推向了“世界音樂”。 ? ?
二胡拉不響,這個問題多出現(xiàn)在初學者身上,大部分學拉弦樂的人不被重視。弓毛擦足松香,就減少了弓毛與弦的磨損。弓毛擦松香,因為松汁的本性是粘性,它被沾到弓毛上與弦就產(chǎn)生一定的磨擦,使弦振動、為什么其它尼龍絲類不能代表馬尾,因為馬尾在顯微鏡放大下,會看到馬尾上布滿了倒刺,不光滑,而尼龍絲是光滑不沾松香,它對弦不能產(chǎn)生一定摩擦力。 不能只注重二胡的質(zhì)量,往往忽視弓毛和松香的重要性,好的弓毛擦上適量的松香,
**給大家分享了學習二胡的基本姿勢,二胡歷經(jīng)千年,先輩們總結(jié):“學習二胡三分指法,七分弓力”。這就說明了二胡運弓的重要性!二胡運弓是二胡演奏較基本的方法,它關(guān)系到二胡的發(fā)音,演奏的速度、力度以及表情處理等。運弓也就是右手掌握琴弓的運用,它包括“運弓要領(lǐng)”、“換弓與換弦”、“弓力與弓速”等。這回先給大家解讀二胡的“運弓要領(lǐng)”。 【一】二胡的運弓是在右手正確的持弓基礎(chǔ)上,以右臂的大臂帶動肘關(guān)節(jié)以及小
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