張大千、傅抱石巨作準(zhǔn)備亮相琶洲書畫展引起轟動

時間：2013-10-07作者：廣東博昌展覽服務(wù)有限公司瀏覽：71

 

張大千、傅抱石巨作準(zhǔn)備亮相琶洲書畫展引起轟動

   2014年1月9-12號，廣州*五屆**書畫藝術(shù)收藏品藝術(shù)品展覽會，再次強(qiáng)勢來襲。由主委會相關(guān)人員透露得知，開展期間，有兩件多年來一直收藏在民間的國畫精品受到組委會的重點邀請準(zhǔn)備亮相琶洲展館。此消息一出就引起了許多收藏者，**公司，畫廊以及許多愛好者的轟動。

之所以稱其為巨作，一是它們的作者分別是我國近現(xiàn)代畫壇的大師級人物——張大千和傅報石，其二是因為它們的尺幅巨大，特別是張大千的《碧嶂白云圖》，高151厘米，寬度達(dá)362厘米，在擅長繪制巨幅作品的大千畫作中也屬**。記者近日從這兩件作品的收藏機(jī)構(gòu)了解到，這兩件大師巨作將準(zhǔn)備在廣州琶洲藝博會上進(jìn)行公開展示，在羊城迎春之際，為廣大書畫從業(yè)者與收藏愛好者獻(xiàn)上文化藝術(shù)“盛宴”。

下面為您分別介紹兩位大師：

介紹據(jù)著名畫家、鑒定家陳佩秋先生考證，張大千的《碧嶂白云圖》作于1945年，即大千先生敦煌歸后的*二年，為其40年代巨幅青綠山水之代表作。這件作品畫面結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，氣勢恢宏，叢林蔥郁，疏密有致，山川雄秀，草木華滋。用筆已在以前單純的飛動俊逸中增加了渾厚遒健，達(dá)到爐火純青的境界。體現(xiàn)了敦煌藝術(shù)對大千早年野逸派筆墨技法滋養(yǎng)后而形成的特別韻致，生動地代表了他這一時期山水畫的成熟畫風(fēng)。

    大千先生曾于敦煌臨摹了大量大型壁畫，這便使他在繪制巨作時較顯游刃有余。返川后，1945年的夏天，大千一直居住在成都昭覺寺，在那里他創(chuàng)作了多幅巨制作品，這在他赴敦煌之前是少有的。據(jù)葉淺予先生回憶當(dāng)時的情景，大千先生曾以四張丈二大紙，僅一天時間便畫了一堂《荷花》通景，對他作畫的如此氣派和神速，葉淺予大為驚奇與贊嘆。所以，乙酉夏（1945年夏）所作的《碧嶂白云圖》也應(yīng)是在成都昭覺寺內(nèi)完成的。

    大千先生在畫幅左上部題曰：“碧嶂遙隱現(xiàn)，白云自吞吐?？丈讲环耆?，心靜即太古。石田翁句。昔人稱吳仲圭師巨然得其筆，王叔明得其墨，予此紙以北苑《夏山圖》筆法求之，所謂上昆侖尋河源也。” 吳仲圭和王叔明即“元四家”中的吳鎮(zhèn)和王蒙。這段跋語在當(dāng)時大千先生的諸多畫幅里經(jīng)常出現(xiàn)，而跋語所言“昔人”正指董其昌。如果說大千先生創(chuàng)作《碧嶂白云圖》是“上昆侖尋河源”，那么， 1968年創(chuàng)作的巨制《長江萬里圖》也仍然與《碧嶂白云圖》的章法筆法有相似和共同處，這種相似和共同處始終貫穿在他山水畫的成熟期和后期（包括潑墨潑彩）的作品中，這就是他終身企仰的昆侖河源。

    而另一幅《東山報捷圖》縱82厘米，橫170厘米，設(shè)色絹本，出處流傳有序，同樣堪稱抱石作品里的大幅之作。這幅作品作于1942年，是傅抱石在重慶金剛坡所作。作品描繪的是東晉名士謝安處淝水大戰(zhàn)之際，鎮(zhèn)靜自若與友弈棋的故事。據(jù)史書記載，公元383年盛夏，符堅率大軍一百一十多萬，大舉伐晉。東晉僅有八萬*與百萬秦兵相抗，兵力相差懸殊，東晉都城建康上下震恐。謝安卻沉著鎮(zhèn)定，派其侄謝玄等應(yīng)戰(zhàn)，他則攜親朋好友一起游山下棋。聞士兵前來告捷，其舉止亦不因得勝而有異于常。從圖中可以看出，佩冠而思者即為謝安。畫面中的人物線條流利勁挺、高古傳神，背景刪繁就簡，大筆揮灑，酣暢淋漓，烘托和凸現(xiàn)了**的人物刻畫。這幅作品，體現(xiàn)了傅抱石的繪畫天賦以及他對歷史題材精神內(nèi)核的出色把握。

    “營制歷史上若干美的故實”，是傅抱石喜歡創(chuàng)作的題材之一，他本人認(rèn)為這應(yīng)該是人物畫家的一條主要路線。傅抱石有敘史的癖好，歷史之美往往能通過他的畫筆，得以藝術(shù)地再現(xiàn)。即便有的題材比較生疏，如《洗手圖》、《覓句圖》等，對于歷史知識豐厚的傅抱石來說，都能將它們表現(xiàn)出來。此幅《東山報捷圖》正屬于歷史類的題材。

《東山報捷圖》是傅抱石在重慶金剛坡所作。那時，他的經(jīng)濟(jì)狀況欠佳。詩窮而后工，畫大概也是這個樣子?；厥赘当簧膭?chuàng)作，也以金剛坡時期為顛峰。20世紀(jì)50年代后，他的社會地位與生活條件都大為改觀，藝術(shù)風(fēng)貌亦另辟新境，與40年代昭然有別。在重慶時期，郭沫若與崔萬程可說是傅抱石的兩位知己，一個是政治文學(xué)家，一個是銀行實業(yè)家。郭沫若與其的交往和幫助自不待言，后者則支助他的創(chuàng)作和生計需要，而傅抱石唯以他的精心之作給以回報，如贈郭沫若《麗人行卷》等。崔萬程從事金融，與當(dāng)時諸多書畫家有交往，他在1944年至1945年曾請中國美術(shù)學(xué)院（重慶）的畫家為其畫了一本十四開冊頁，有傅抱石、張安治、蔣風(fēng)白、宗其香、岑學(xué)恭等人。在此冊頁中，傅抱石分繪仕女、高士、山水凡三開，并受崔萬程囑題冊首。由于崔萬程特殊的友情，故傅抱石在給崔的作品上的題款均相當(dāng)尊重，這在傅抱石給他人的畫作上并不多見。

《東山報捷圖》署年農(nóng)歷壬午十月，當(dāng)為1942年公歷11月與12月間，傅抱石當(dāng)年在重慶的壬午畫展為1942年10月10日至12日，故此畫較可能是為了答謝崔萬程對他該次畫展的襄助之情而作。

時至今日，這兩件大師巨作如以經(jīng)濟(jì)**衡量其**都在千萬以上，而較大的**則是它們的露面得以讓更多的書畫愛好者領(lǐng)略大師創(chuàng)作的風(fēng)采，也為研究兩位藝術(shù)家的創(chuàng)作提供了難得的實物資料。

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