論博物館展覽中的場景復(fù)原

時間：2023-03-13作者：北京上合文化旅游開發(fā)集團(tuán)有限公司瀏覽：77

博物館是征集、典藏、陳列和研究代表自然和人類文化遺產(chǎn)的實物的場所，并對那些有科學(xué)性、歷史性或者藝術(shù)**的物品進(jìn)行分類，為公眾提供知識、教育和欣賞的文化教育的機(jī)構(gòu)、建筑物、地點或者社會公共機(jī)構(gòu)。博物館是非營利的性機(jī)構(gòu)，對公眾開放，為社會發(fā)展提供服務(wù)，以學(xué)習(xí)、教育、為目的。 

場景復(fù)原是博物館展覽中的很常見的一種展示形式，而場景復(fù)原初還是源自國外的一些博物館，具有生動、直觀等特點，深受參觀者的喜愛。受上海世博會的影響，這種展覽形式很快在國內(nèi)蔓延開來，被國內(nèi)許多博物館廣泛應(yīng)用，展示效果。受現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的影響，現(xiàn)在的場景復(fù)原手段也加的豐富，大量的多媒體技術(shù)被加入到了場景復(fù)原里面，其中也不乏許多的場景，如世博會中國館的“清明上河圖”剛向世人展示的時候就引起社會的強(qiáng)烈反響。場景復(fù)原的種類可分為以下四個大類：

1、陳列展示 

陳列展示是博物館為常見的展示形式，陳列空間的展示設(shè)計要求思想性與藝術(shù)性高度融合即內(nèi)容形式高度統(tǒng)一，表現(xiàn)形式應(yīng)該能夠觸動觀眾的心靈，能夠給公眾心里留下深刻標(biāo)記性的空間。這就要求博物館陳列空間的展示設(shè)計，不僅把握藝術(shù)性的展現(xiàn)，應(yīng)該依據(jù)人體工程學(xué)，根據(jù)觀者的心理、生理特點，以及視覺流程、審美注意等方面綜合考慮空間的總體規(guī)劃。

一般的設(shè)計規(guī)律是：在思考方法上能夠讓觀眾一看就了解展示主題，并能夠正確認(rèn)識留下深刻印象；在藝術(shù)處理上要求尋找典型特征來塑造成功的藝術(shù)形象；在藝術(shù)表現(xiàn)手段上采用寫實手法、復(fù)原手法及藝術(shù)表現(xiàn)手法相結(jié)合；在整體的視覺感受上應(yīng)該富于神采與意境，氛圍的營造符合主題的表達(dá)；在空間安排上虛實、輕重、次序適當(dāng)，合理劃分陳列空間的布局，目前來說大到世博會的各大展館，小到鄉(xiāng)鎮(zhèn)以及企業(yè)的展廳，陳列展示都是為普通也為常見的展示形式。

2、微縮場景 

微縮場景是在參考相關(guān)文件資料，圖片資料，甚至現(xiàn)實世界已經(jīng)存在的場景，按照一定比例縮小，并用各種材料制作出來，向觀眾展示的模型。微縮場景的對象可以是某一景點、可以是某一個故事情節(jié)、可以是一個具有意義的場面。也有公司企業(yè)會將本公司的區(qū)域規(guī)劃以微縮景觀的形式向前來參觀的人群展示。 

微縮景觀有助于觀者能全面、整體地觀察和了解場景所要表達(dá)的意義，景點的微縮景觀還具有裝飾性。 

設(shè)計師們也會通過對微縮景觀的藝術(shù)加工使其成為閃亮的裝置藝術(shù)。 

微縮景觀不同的縮小比例會給觀者帶來不同的視覺感受。某些大型建筑的微縮版雖沒有原型那般宏偉，卻別有一番精致。微縮的戰(zhàn)爭場面可以給人為壯觀的場面。 

現(xiàn)在隨著現(xiàn)代聲光電等高科技手段的介入，使得微縮場景的展示效果散發(fā)出**的魅力。如由清華大學(xué)吳良鏞院士設(shè)計的江寧織造博物館，其中就有大量的微縮場景，其中展示南京、江蘇一帶的名俗民風(fēng)的一組場景格外引人注意，主題是微縮的房屋建筑和忙忙碌碌的人民，整個背景以多媒體的形式展示出遠(yuǎn)山和天空，虛擬的燈光給整個場景渲染出了日出、日落的效果，早晨煙霧彌漫、中午太陽當(dāng)頭，黃昏夕陽西下，驚起一群野鳥，向著落日飛去。給人的真實感讓許多的游客流連忘返。 

現(xiàn)今的展覽展示提到微縮場景、不得不提的便是幻影成像技術(shù)、幻影成像系統(tǒng)是基于"實景造型"和"幻影"的光學(xué)成像結(jié)合，將所拍攝的影像（人、物）投射到布景箱中的主體模型景觀中，演示故事的發(fā)展過程。

3、蠟像半景畫場景 

蠟像是一門被稱為“立體攝影”的級寫實主義雕塑藝術(shù)。蠟像藝術(shù)比一般雕塑接近人物原形，它所塑造的人物往往栩栩如生，具有很強(qiáng)的觀賞性，有還原歷史人物的*特功能。蠟像藝術(shù)自20世紀(jì)80年代從國外傳入我國，經(jīng)過我國藝術(shù)家們的不懈努力，現(xiàn)已達(dá)到世界水平?，F(xiàn)在各類博物館中的歷史場景復(fù)原中蠟像的運用相當(dāng)普遍。而蠟像在博物館中的存在往往和半景畫配合十分密切，半景畫可以彌補(bǔ)博物館布景空間局限帶來的不足，半景畫通過繪畫中和空間處理手法將整個場景的空間背景進(jìn)行了大幅度的延伸，將整個場景的畫面擴(kuò)展到無限大。至于半景畫的這個概念也是近幾年提出來得新名詞，主要的意義是在于半景畫的畫面需要畫在弧形墻面上，畫面通常為150°～180°展開，給游客一個好的觀賞體驗，的半景畫當(dāng)屬戰(zhàn)爭館的《盧溝橋事變》?？梢赃@么說半景畫是蠟像場景的空間延伸，中間需要配合地面塑形等技巧，而蠟像則是半景畫中主體部分從平面走向立體的載體。 

4、動態(tài)多媒體 

相對于幻影成像技術(shù)，動態(tài)多媒體投影顯得為簡單，在整個場景復(fù)原當(dāng)中也經(jīng)常要與現(xiàn)場的布景、蠟像人物、半景畫相結(jié)合，對整個畫面效果起到輔助的作用。如重慶大足石刻博物館，該館以大足石刻的收藏、保護(hù)、研究、利用為主體，采用數(shù)字化、虛擬成像、多媒體等現(xiàn)代科技手段，啟用環(huán)幕電影廳，充分展現(xiàn)大足石刻*特的歷史、科學(xué)和藝術(shù)**以及對石窟藝術(shù)的與發(fā)展所做出的重要貢獻(xiàn)，讓游客能身臨其境地接觸到逼真的模擬石窟，感悟藝術(shù)的魅力。

博物館中的場景復(fù)原在展示空間上融入了多的氛圍感和體驗感，在現(xiàn)在的博物館展示設(shè)計當(dāng)中有著的作用，隨著社會的發(fā)展步伐和科技的飛速發(fā)展，博物館的場景復(fù)原必定會展示出不可思議以及讓我們意想不到的效果。





北京上合文化旅游開發(fā)集團(tuán)有限公司專注于博物館場景復(fù)原,展廳設(shè)計,藝術(shù)場景復(fù)原等

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